評地有聲 VOL 022：為澳門菜而來的劇場觀眾
澳門劇評人沅泱因為一次學煮澳門菜的機遇，開始走進澳門劇場，也成為一個產量最高的澳門劇評人之一。修讀城市研究，去年因學業開始來回於歐洲、內地和澳門她如何看澳門劇場創作？如何看結合城市導覽、漫遊的劇場創作與在地旅遊的關係？
評地有聲
評地有聲 VOL 021：從學生到導師，她們說校園戲劇創作
校園戲劇一直孕育著不同世代的劇場工作者，但校園戲劇的發展與創作，卻又鮮少被討論。這一集「評地有聲」邀請了陳嘉宜和梁建婷兩位劇場工作者作為分享者，她們從校園戲劇成長起來，成為澳門劇場界的中流砥柱，同時又是中學戲劇組的導師，她們如何看不同世代校園戲劇的變遷？如何跟學生一起創作戲劇演出？對她們來說，一直堅持在校園戲劇的領域，又是為了什麼？
評地有聲 VOL 020：評論的廣度與現代的不適應
剛剛出席 3 月 17 日澳門劇場研討會的台灣劇評人吳思鋒，將為大家分享這次研討會中的思考，並從澳門青年劇評人面對的問題，回溯自身的書寫經驗，提出一些可能的發展方向，尋找一種「廣度」的劇評。最後他推薦大家閱讀韓炳哲的《精神政治學》，從更廣闊的社會發展角度，反觀劇場中「專業」、「職業」的焦慮。
評地有聲 VOL 019：跳躍於不同媒介與空間
「頌缽 X 詩 X 肢體戲劇」可以結合成一個演出？這次評地有聲邀請了足各藝術社的負責人，同時在劇場不同邊界遊走的塵雅正，談談劇場的邊界，以及她個人創作的經驗和反思，在不同的媒介經驗下，劇場對她來說，又如何定義？
評地有聲 VOL 018：宣傳有圖有片，現場睇差幾遠？
最近劇場演出部部以短片宣傳，有觀眾疑問宣傳片跟實際演出為什麼不一樣？
這一集評地有聲將探討宣傳影片、宣傳照與劇場製作的關係，也延伸討論圖像在澳門劇場創作中的發展。
評地有聲 VOL 017：樹洞裡圍爐—後疫情的「破事兒」創作計劃
澳門戲劇界近年有不少劇本寫作計劃，各有特色、側重點，破藝術工作室的「破事兒」創作計劃從徵集、圍爐會、讀劇到展覽，這個創作計劃如何在編劇獨自書寫之外，匯集更多人的聲音與想法？本集「評地有聲」邀請了這個計劃的兩位策劃人梁順裕、許嘉潤聊聊這事兒的初衷與經歷。
評地有聲 VOL 016：從學生到全職，劇場於我是什麼？
本集嘉賓有從校園戲劇到今天全身投入的杜凱欣，以及自北藝大畢業回澳，十一年來一直全職從事劇場工作的莫群莊。從不同的投身時期，聽聽她們對劇場不同的觀察、想像、愛與疑問。
評地有聲 VOL 015：捕捉三十年劇場旅程—跟鄭冬談劇場攝影
6月份的劇場話題離不開鄭冬的劇場攝影展，這位縱橫劇場界三十多年的劇場幕後功臣，為什麼三十年來一直提起照相機，記錄劇場的無數瞬間？到底劇場攝影有什麼吸引著她？
評地有聲 VOL 014：時常「出戲」現象與一則神奇的「?」文（下）
這些「今年的演出」，其實絕大多數還是2022年的，因為去年資助審批結果四月第二週才公佈，又因為經歷了兩次疫情的影響，很多去年的演出都延遲到今年上半年舉行，也許「復常」還是一種進行式。
評地有聲 VOL 013：時常「出戲」現象與一則神奇的「?」文（上）
2023年第一、二集請來Facebook「我不?櫈——澳門劇場電影評論台」版主黃詠思，與「評地」主編莫兆忠，一起談談過去一季以來，兩人看過的一些演出。
評地有聲 VOL 012：錐心之痛，「素人」演繹 —— 他們在劇場上說什麼？（下）
「短劇匯演2022」是澳門藝穗會從1997年始辦，門檻低、成本低，讓業餘戲劇愛好者排演短劇演出的場合，今年共八個劇目參加，到底這些演出除了「業餘」的身份外，還有什麼值得我們欣賞之處？
評地有聲 VOL 011：八歲到八十歲，微觀澳門——他們在劇場上說什麼？（上）
「短劇匯演2022」是澳門藝穗會從1997年始辦，門檻低、成本低，讓業餘戲劇愛好者排演短劇演出的場合，今年共八個劇目參加，到底這些演出除了「業餘」的身份外，還有什麼值得我們欣賞之處？
評地有聲 VOL 010：劇場文件Zine，點睇澳門劇場與城市？
城市為什麼需要一個劇場？城市在什麼地方興建一座劇場？城市什麼時候興建一座劇場？城市興建了一座怎樣的劇場？都是一場關乎政經、文化想像的表演，你你我我身處其中，既為觀眾亦是演員。
評地有聲 VOL 009：燈光的「減法」——燈光與舞蹈的對話（三）
沒有故事、沒有具體事件，燈光設計如何跟舞蹈作品共行？
在還有專業燈光設計的時候，澳門舞蹈創作者如何在作品中運用燈光？
有沒有專門的舞蹈燈光設計師？
