自白與對話──觀「蓓蕾藝術團」兒童舞劇有感
暗黑精靈的比喻,使整個舞劇除了小學生外,人類角色基本缺席,到底是想迴避直接對人類的指控,還是作為罪魁禍首的人類,早已在琵鷺眼中成妖成魔,只有單純的孩子才能理解濕地與動物的痛苦?
暗黑精靈的比喻,使整個舞劇除了小學生外,人類角色基本缺席,到底是想迴避直接對人類的指控,還是作為罪魁禍首的人類,早已在琵鷺眼中成妖成魔,只有單純的孩子才能理解濕地與動物的痛苦?
然而,劇中部份場景的動畫畫面節奏,與音樂、舞蹈節奏不一,造成了視聽上的不協調感,不禁讓人聯想這是美學上的取向,還是其他原因。當多媒體作為表演中的一個元素時,如何藉其拓闊視覺空間之餘,保持想像空間,融合場域中不同元素,甚至讓這些元素與表演者相互反應,創造更多體驗與驚喜,是值得思考的問題。
《虛域》卻以大量視覺影像、聲效與燈光模擬想像的振撼,角色亦不止一次提到主角賈先生的網域「密園」從視覺上、嗅覺上、聽覺上,都精緻細膩得令人無法自拔,有一刻,筆者曾想像,如果演出中所有的影像、聲效、燈光、甚至舞台佈景、道具通通消失,在黑暗中靜聽演出者的一舉一動,一詞一字,又會如何?對「密園」的體驗會否更加「迫真」?想像形成的意象所帶來的感應與迴盪,往往超越實體。
我的計劃叫「銀青乒乓」,是銀髮與青年人的一個遊戲,如打乒乓一樣,是一種平等的想法,因為是一場遊戲啦!有些時候我們覺得老人家是我們的服務對象來的,我們來服務他們,我們來給他們一場畫班,我們給他們一場舞蹈,那個關係其實是不對等的,說到心裡面就會覺得他們是弱勢,因為他們是弱勢我來給你一些東西,一種可憐的目光。但對我來說並不是,我強調是一個對等的關係,同時乒乓是一種運動,所以我常強調跟身體有關的,在後面我再多說一點。
第十四屆 澳門城市藝穗節 ─ 駐節藝評人計劃2014「港澳創意策展個案分享」 主持:莫兆忠 講者:吳子輝(澳門)「福隆計劃」、戴碧筠/零距離合...