當我說這個演出其實想討論什麼？ 劇評人回顧2023澳門劇場（四之三）── 《西哈諾》、《雅克和他的主人》︰翻譯劇，當代不當代？
文字記錄︰黃詠思
編輯︰莫兆忠
《西哈諾》劇照（夢劇社提供）
Lawrence：《西哈諾》有三票！
踱迢：「評地」最多人寫的劇評，因為有劇評班所以有六篇，加上鷺兒自動請纓寫了一篇。
鷺兒：我只是回應「為甚麼會只記得大鳥」（指演員許國權）。
踱迢：但你也是「評地」點閱率十大的其中一篇，《西哈諾》加大鳥變成了流量密碼。
Lawrence：《西哈諾》也有票房，賣得很好。
鷺兒：《西哈諾》有票房不是因為大鳥嗎？
踱迢：開頭不好，後來知道有大鳥才賣得好。
鷺兒：我想如果不是大鳥做，誰可以做這個角色？
踱迢：基本上不用做，就是為了他而選這個戲。我想將它放和《雅克和他的主人》一起，都是翻譯劇。
《雅克和他的主人》劇照（怪老樹劇團提供）
黃：我有看，它很怪雞，就是很沒有包袱地瘋狂。我後來有特地看劇本，它有很多位都有跟隨到劇本。本身的故事都是很零碎的，主題想說宿命。我覺得它很有趣，因為很盡情地去怪誕，很「九唔搭八」。
Lawrence：它的視覺風格非常衝擊，他的服裝是瘋的。
黃：是的，也很不合理的，它又不是要你合理的，我主要是覺得好像沒有哪個團會那麼瘋在去處理這個作品。
Lawrence：應該說是 Baby 而已。
踱迢：他也是一個現象，不只是這個戲。
Lawrence：還有 Miss Bondi《劉 BON 學堂》，就是他和阿麟。
踱迢：怎樣總結他（指導演袁一豪）做這一堆作品的狀態呢？
黃：他在劇中很公開的狀態之下表達對一些制度的憤怒。我覺得這些事需不需要說出來？好像也無所謂，但他直接在戲中說了。
Lawrence：他說這演出拿了 20 多萬，受到資助，所以你們都要說這個演出好看，所以你們一定要拍手。
黃：戲中很多位都是主人你要說甚麼，你要跟著我。他是在玩裡面的故事和套路，然後又會在裡面想說自己的訊息，但是我欣賞這戲不是因為它諷刺制度，純粹就是覺得他為甚麼要演這個劇本呢？好像你看不看都沒甚麼所謂，但是他頗為忠實地去演繹裡面所有東西出來，將所有美學、服裝或者現場的道具做得挺精緻，雖然是不合理的，我覺得他就是特地做到不合理。
踱迢：就是不合理的極致。
黃：沒錯，總之我覺得整個是「彎」（不靠譜）的，而我好像今年看了這麼多部戲，是沒有見過一個是這個風格。
踱迢：開宗明義告訴你我是神經病。
黃：是的，有一些團可能想些不一樣的東西，像《九聲》，我看後覺得好不舒服，不知道自己在看甚麼，不知道他想做什麼，但這一部主旨是想打破一些宿命或者問「宿命是什麼？」，而這個劇本身已經在做這件事，或者它的演繹方法就是為打破而打破。
Lawrence：故事很簡單，就是兩個人聊天，雅克說他在路上看到什麼。所以某程度上這些角色完全沒有存在過，它是一個故事被敘述出來，然後在觀眾眼前呈現出來的一些角色，可能看到一對母女之間打架，中間不停有切換，當你以為它在說雅克和他的主人時候，其實演員吳璟賢和鄺振業擺明說「我明知道自己不是那個角色來的」，我是把自己作為一個人去表演這些角色，所以某程度上跟他批判那個文化發展基金有點像，總之這些東西是選好給你看而已，這些角色，我已經排練好，但實際上這些東西是否有存在過呢？其實不知道，因為它只是一個我講出來的故事而已。
黃：當晚看完其實很驚喜，竟然是這樣，它很怪雞。
Lawrence：我現在回看自己寫的筆記，它有一點像《國民家庭》，不停地打破那個所謂中間觀眾和演員之間的那個膜。所以 Baby（袁一豪）的演出，一直都有點相似的狀態，無論是這個還是 Miss Bondi，就是雖然那個演出本身很差，但是很少有導演還在這個時代夠膽做這些事。這個是沒有見過第二個，公開的開宗明義地會去提到制度，或很直接地提到社會的權力分佈，以及不公平的這件事，今年好像沒有第二個了。
踱迢：那相對來說，同樣是翻譯劇，《西哈諾》相對是保守地呈現。
戴：《西哈諾》本身說過自己是有種「當代美學」。
Lawrence：當代在哪裡？
戴：是不是打開後台來演奏就完成了？
鷺兒：我覺得那個演奏是多餘的。
Lawrence：《海王星》都打開了後面的那塊東西 。
鷺兒：那些戲服本身就很像就是那個年代，但原來那時候有說是由運動服改裝。
戴：我有看到的這個，因為他的褲子是用拉鍊的，真的有一點當代的混搭，還有一幕是廚師做的，他的收音是有特別的。
踱迢：但他就是只有那一場。
鷺兒：我看著那部戲，其實我真的從頭到尾都沒有想起當代。
Lawrence：Roberto Zucco（《候貝多．如戈》）（註1）都比它當代吧！
戴： 我都覺得被騙。
Lawrence：我看完結論下了，就是大鳥 and friends 的演出。我不知道大鳥做得太好，還是其他人做得太差。
戴：其他人做得差。
鷺兒：楊彬是失色。
戴：龔嘉敏（龔龔）之外都不 OK。
踱迢：龔龔是適合該作品的。
戴：有個感覺是大鳥出來的狀態都是很靠觀眾。因為他記台詞是有困難，而且他不是一個位要互動的，我感覺到他很害怕的感覺，但觀眾支持到他，他就立刻很勇，我覺得那個點是很真實。
何：即是觀眾刺激到大鳥。
戴：是的，令到他有熱情。
踱迢：很《西哈諾》，因為本身大鳥就是西哈諾。
Lawrence：選角非常好。
踱迢：不是，他選了這個戲。
戴：有人問他如果你這一生人只演一個戲，你會演哪齣，他就說這個，所以為他度身訂做 。
Lawrence：作為一套劇，它無功無過。一般的喜劇，美學上、演技上、音效上、燈光上，沒什麼好討論，但我不知道有沒有人覺得很喜歡，或者是那個戲劇效果很厲害。
踱迢：我驚喜的是 Franck 排一個寫實的戲，功力是 OK 的，因為有些群戲場面的調度流暢，在澳門不常見，沒什麼戲做的人就是被擺位，像《松樹尾》經常都是一排人站在那，好像沒有排過戲那樣，但是他有處理台位和調度等問題。
戴：他音樂演奏的那一部分就是這樣，每一個演員自己玩的樂器，然後放在台上，很真實。
踱迢：上半場他很用力做了個戲中戲的結構，到了下半場開始談情說愛之後，就變成了一個寫實劇。是不是還沒排好，下半場趕著要排出來？如果放在整個文化中心這幾年做過劇的脈絡裡面，他好像又有點特別，因為很少做這樣的所謂浪漫主義，古典一點的劇。
鷺兒：又不是改編自著名的暢銷小說。
Lawrence：又不是新文本。
踱迢：又不是美國戲。它是浪漫主義的、當時那些人沒有甚麼理性的愛情。那個女生不停地被騙婚和騙取感情，但是她就是戀愛腦，是很少有的，還有他們覺得很美麗的台詞，很少有的。
戴：以翻譯劇的台詞來說，聽起來是舒服的。
何：我覺得不舒服的，不過在那個世界裡面是成立的，因為我一開始聽第一句台詞就覺得糟糕了，人名這麼長，我要怎樣捱下去，還有兩個鐘。
踱迢：但《西哈諾》某程度上是受歡迎的一個作品。
戴：因為有大鳥嗎？
Lawrence：如果你抽走大鳥，推銷時說是 Franck 的作品，相信就沒有那麼大的反應了 。
踱迢： 如果你不認識大鳥，他就是個很合適這個角色的演員，譬如我劇評班上的同學不是很了解大鳥是誰，但看的時候都覺得他做得很好。
戴：他最後脫掉衣服，我就看到他那種傾情傾力給了所有觀眾你們，看到他真的有點力不從心。
踱迢：沒有大鳥就不是做這個戲了。我認為這個戲講當代美學是有點文不對題的，但是這個戲就好像很受大眾的歡迎。
Lawrence：所以是不是翻譯劇本始終在觀眾的心中有點地位？
踱迢：會不會是故事主題和人物清晰，都是他們所追求的？
何：我想因為現成有文本，故事的原則，對觀眾來說不需要想太多東西。
（四之三）
註1：法蘭克．迪麥可（Franck Dimech）曾來澳執導該作品。
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