不選十大沒有最佳但可以講5分鐘的「2024 澳門劇場」—— 從演出到現象文字記錄（3/3）

表演藝術評論網站「評地」二○二一年起每年舉辦劇評人的「年度回顧」，該「回顧」著重「具討論性」而非「最佳」的演出和現象／事件，二○二四年度「回顧」命名為「不選十大沒有最佳但可以講五分鐘的二○二四澳門劇場」。先邀請駐站評論人先在線上提名去年特別具討論價值的「演出」和「現象／事件」，第二階段則就票選出來的演出和現象／事件進行現場座談討論。是次「回顧」共十三位評論人參與線上票選出十一個值得討論演出，最後參與第二階段「現場座談」的則有七位，共討論了九個演出，並同時就「票房與宣傳方式」、「《造美之城》禁演事件」、「北上演出」等二○二四年的重大劇場現象╱事件」進行了討論。

提名劇評人︰鷺兒、Ka Cheng Ho、莫嘉銘、戴碧筠、踱迢、立煦、Isabella、Franky、Lawrence、沅泱、黃詠思、卓早言、雷芷翠

出席討論︰鷺兒、Ka Cheng Ho、戴碧筠、踱迢、立煦、黃詠思、卓早言

文字記錄：馬慧妍

 

「當喊票房告急時，我們缺乏實質的數據去討論」—— 票房

鷺兒:

關於票房，我有件事想說明，立法會選舉也有數據，當喊票房告急時，我們缺乏實質的數據去討論。

踱迢：

其實有幾個戲票房不算差的，不是真的沒有觀眾，而是分散，大家買票的動力保守了。開賣的時候是心寒的，要戲開始演了，才能慢慢賣票。所以演期長才能解決問題，但現在的場地和資助政策下很難。

鷺兒:

大家覺得演唱會或活動多了，我不反對這是其中一個原因，但另一角度看就是觀眾群沒有變大。

踱迢：

疫情期間大家以為觀眾多了，其實他們是沒事做，所以來看戲。當時票賣得快，座位減半，一票難求，《藍色時份》五天票就賣完了，其實也是賣了180張票而已。現在票去得慢，坐不滿，就覺得票房很差。

立煦：

不知道我有沒有錯覺，但我覺得卓劇場的觀眾就比較陌生。《萬大事有UFO》的觀眾讓我覺得可以擴闊觀眾群，但也需要教育觀眾，他們全程開著聊天軟件，根本沒看這個戲，也很打擾。

 

「只能說這是我們關注的第一名現象」——《造美之城》被禁事件

卓早言：

是否有明確被禁的原因？

鷺兒：

官方說法有兩個。一是文化局說和他們當初計劃書不一樣，二是劇團受訪是服裝問題。

立煦︰

導火線是《美美的車車》，因為有人拍了影片放在網上，有人覺得是公共空間，不應該這樣。

鷺兒：

今年C或D級的作品多了？我們沒有數據，我不太明白為什麼《第十二夜》都可以是C級。

戴碧筠：

現在還要先看服裝和造型設計圖，文本也不是太在意了。

踱迢：

不理收不收緊，（甄審）時序上一個製作現在不能以創作角度繼續發展。一些集體創作的演出，不到最後一刻也不知道戲長怎樣，但我要排練中途寫好劇本去審查。我到底要誠實保留劇本，還是先交出去？按照法律，評級後劇本不能改了，但往下發展演員會有很多即興，那要怎麼辦呢？這要怎麼評呢？

《造美之城》各有各的說法，換個角度，我覺得整件事是行政問題，大於政治問題。團體找了場地，就是要衝擊體制，引起波瀾，其實目的達到了，不用悲情。以藝穗節的行政問題來說，你知道他們要用市政署這個場地，表現這樣的《造美之城》這樣一個戲，他們本身是否可以接受呢？如果不可以，為什麼要批準這樣一個戲？最後讓事件發展成這樣，其實是雙輸，後續的影響才是壞事。

Ka Cheng Ho：

我認同，它對澳門演藝圈的影響很不好，後面收得更緊了。

立煦：

他們當下把事件放大得讓大家很關注，好像只有對錯，掀起這件事的主體也有責任延伸討論的。如果真心想挑戰，後面的討論也要放在前提下去做。

踱迢：

也不能全怪他們，氣候本身就這樣，沒有他們也有別的事會發生。

鷺兒:

不健康的還有當13歲或18歲才能看戲時，其實也無法推廣戲劇。

 

「其實這不是一件著數的事」—— 北上演出

鷺兒︰

北上演出多了，是不是有資助去支持?

戴碧筠:

其實這不是一件著數的事。如果你想把作品帶上去，是可以的。但只有百份之五十的資助，而且要做的行政是頗多的。它有規定場地要坐滿多少成，多少文創產品，如何自負盈虧，這些都要寫得很完備。

踱迢：

因為它不是一個資助計劃，是補助你發展一個品牌。

立煦：

北上演出不是一件容易的事，它所有的佈規和行政，比澳門複雜幾百倍，是讓人卻步的，可以感受其他地方觀眾和習慣的差別。內地觀眾對娛樂的需求比較高，說一些藝術法的主題，也要提供很高的「情緒價值」。另外很少內地觀眾會追到澳門，上半年我在香港，很多內地觀眾會去看演出。隔了一個關，他們不覺得澳門有戲看。

 

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