開放感官的嘗試─評《真實異境》
台上唯一的角色是孤獨的，她／他在自己的世界裡掙扎、對抗，外人無法滲入這個空間之中，但同時我也在她／他身上找到一束恆久的光，這束光來自於主體對外界份外的敏感與好奇，正如在紛亂的社會裡，尋找與社會對話及抗衡的方式，也成為保護的屏障。
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從《亞遊亂打Show》談「非博彩元素」的「Long Run」劇場
隨著澳門博彩業進入轉型期，可見將來澳門這類的表演藝術將會更加多，例如即將來澳上演兩周的《Cats》等，都是得益蓬勃博彩業發展所致，也是未來博彩業持續發展所需。然而這些表演藝術發生在澳門除了消費之外，除了表演者和觀眾的二元對立之外，還有甚麼可能性？
一本場刊的故事，一本「年鑑」的誕生
去年12月我在台北看了一個小劇場團體的30週年紀念演出，「河左岸」的《星之暗湧》，你會說一個1991年的小劇場作品，今天再看還能前衛嗎？但最終我還是看了，全因這些名字過去...
《爆肝三十》＝家 + 棟篤笑 + 夢想……
演出亦加插錄像，這也是相當聰明的做法，因張家樵本身並不是專業的「棟篤笑」演出者，錄像能使整個演出沒有冷場，持續高能量的搞笑氣氛。有人說「棟篤笑」是自殺式的演出，因演出者以一人之力駕馭全場，基本上不依賴其他工具。換言之，《爆肝三十》其實還不算是「棟篤笑」，只可說是加入了「棟篤笑」的元素而已。
人情味冰室──《茶檔開故》
至於活動策劃方面的隨意性是《茶檔開故》的雙刃劍，一方面臨時地點變動令路過市民誤打誤撞遇上了節目，成為參加者，分享了不少對居住區域的感覺；另一方面，如將其視為藝穗節節目之一，整個活動宣傳不多，似乎太過隨意，參加者大多為故事地攤常客，長遠難以令活動持續進行。
當藝穗節遇上格蘭披治大賽 教人如何在生活中尋回藝術
為何藝術文化在兩地都是如何被忽視？香港和澳門雖然只是一海之隔，但當這兩天我來回穿梭兩地時，我這作為觀光客的氣息仍十分重，但心情卻是難以說出的複雜感慨。
節內挑機－每週藝評擂台陣(五)︰行街搵故@士多里、茶擋開故@士多里、公園故事?險記@士多里
主持︰莫兆忠 發言人︰潘淑盈(澳)、梁倩瑜(澳-觀眾)、譚小西(台)、芳萭（台）、張楚誠(澳)、甄國暉(港)、鄭曉文(澳-觀眾)、黃景業(澳-觀眾) 潘淑盈(盈)︰可能剛...
