令人反思的當代寓言──足跡《找記憶》觀察
延續、傳承與進步、改變同時拉扯，進而崩壞成現代人的生活方式，我進而思索，為求進步的人類，為求滿足與迎合都市與社會的發展，硬是強加「新名字」在原始載體上，為其貼上不屬於他們的標籤
標籤 足跡
及時劇評：澳門視野下閱讀他城
《速．城》多次運用重覆和堆疊的意象，確實有類似的情緒累積效果。只是作品同時處理城市中速度、回憶與空間的複雜關係，而劇中的時間和空間也並不純粹，令推進文本的動力在點明我們身處的城市前其實略見不足。在剝離了忽必烈和馬可波羅的主線後，卡氏的小說除了本身賦予城市的主題以外，似乎只剩下地圖上一個個零零落落的烏托邦，但隱而不見的其實還有他的描述和觀看角度。
及時劇評：再看一次「看不見的城市」──《速．城》裝置劇場
卡氏的作品充滿了各種象徵與意象，需要讀者緩慢地閱讀，反覆地思考。正如這部劇，在看完之後，腦袋閃過許多的念頭，可要把這些想法串聯，卻需要時間的沉澱，也確實值得反覆地咀嚼。創作者期望「從劇場創作燃起閱讀的慾望。」這部劇不僅成功地讓我再次閱讀了這本書，也讓我願意停下腳步細看這座城市。
回家的路上，除了一路被掘土機掘開的傷口，抬頭一看，我家樓下的廣告招牌已換成房地產招商廣告。
奇觀之城 抵拒之戲
然而，澳門人和台灣人似乎不太一樣，台灣人對台北一零一的跨年煙火是真愛，因此天空爆炸了多少鋪張的火樹銀花都不夠，最後大樓的樓面一定要秀出「愛台灣」之類的字樣，觀眾才被感動到，煙火秀瞬間昇華為台灣認同的國族儀式。相對來說，澳門人對新葡京及其背後的那一棟棟金沙銀河威尼斯人，是不動真感情的，娛樂場再金碧輝煌也不會是澳門人的娛樂，大幅擴張的賭場區，只是澳門人服務賭客娛樂的經濟殖民地。
在消失的古海岸線上
我想著我和這座城市的關係、這些演出之於一個外地過客的觀眾，三者間可以牽起什麼樣的連結，或許，最終也還是會回歸到劇場與現代生活相呼應又對峙的曖昧、不確定性。所以我想藉這篇文章特別討論此次藝術節中的三場演出，它們的主題和手法互異、事實上相差甚大，但是並置而思時卻在隱隱之中勾勒出人與這座城市的關係形狀，甚至是面對現代性困境時，創作敘事如何以某種精神時差來陳述的抵抗。那就是《微觀莎士比亞》、《Disabled Theater》和《圈圈》。但是，在進入作品之前，我想先指出這三場演出的地點對我而言所形成的歷史想像，南灣舊法院和區華利前地，那條一經澳門友人指點過、就再也無法不想起的消失的海洋。
滾動傀儡另類劇場《方方》及足跡《大世界娛樂場II》──一體兩面
《方方》看到的澳門，是在強權體制受壓下，活生生的個體感受；《大世界娛樂場II》看到的澳門，則是活在澳門即賭城的環境中，各小人物生存的相貌。兩者在相近的城市命題中互補有無，巧合地成為不可或缺的兩生花，是本年度少有值得一看的本地表演藝術作品。
