節內挑機－每週藝評擂台陣(七)︰《爆肝三十》、《搖錢樹》、《蘑菇紀事》

主持︰莫兆忠

發言人︰喬亞(澳)、譚小西(台)、黃汶欣(港)、王禧彤(港)、甄國暉(港)、余詠芝(澳) 、高展聰(澳-觀眾)、鄭曉文(澳-觀眾)

爆肝三十 (張家樵 / 曉角劇社)

甄國暉 (暉)︰導演很有趣，一開始他就跟我們「吹水」聊天，我覺得那個也是演出的一部份，說說現在的樓怎樣、生活又怎樣，其實跟演出內容亦有關連，到他家看很明顯就是沒有做任何佈置，就是他們家。一開始以親情開始，給我們看他的家庭相，他小時候的相，介紹他??在澳門的生活，他為何選擇傳媒工作，人工很低，其實一直都沒有很搞笑，一直都是親情的，突然就變成搞笑，講到他做生意，做生意才有賺到，才可以改變生活，前後兩部份去說都有關其家人，但轉折有點突然，突然就到了第二部份，我覺得有點不太好，我覺得高潮在做生意那部份，因為很搞笑，你會覺得風格變了，好像棟篤笑那樣，有影像，整個錄像他一個人完成，又教我們如何打劫賺錢，這部份跟觀眾的交流不錯，因為觀眾亦會說如何打劫，最後他都是說想排戲，突然有個女人的聲音說︰「你要醒啦！」那就完了，最後我覺得他想歸結回他個人的理想，我覺得由家庭生活到個人理想是有關連的，但那個轉接有點突然，而且氣氛的轉變太180度，會覺得很怪。

譚小西(譚)︰台灣很少看到這樣跟環境、觀眾融入都那麼自然的演出，我在台灣看到比較接近是圈圈(褟思敏)的《香港出品》(第二屆台北藝穗節的演出)，但那也是香港的，說的是香港故事，也有一個是獨腳戲跟觀眾獨白，請觀眾吃東西，但開始演之前都類似有一個開場的過程，但是我看港澳這一類的作品，我沒有感覺到它有一個明確的開場，我就已經進去，在他講話的時間中間就走上去啦！他已經在表演，你好像沒有辦法去分甚麼時候開始表演，我是觀眾你是表演者，現在更接近閒聊，更接近自然的互動，感覺有棟篤笑的味道。我覺得好的棟篤笑雖然是笑話，但它是在說一個悲劇性的主題，我覺得《爆肝三十》也是這樣，他先說相親這件事，之後就說我想要過更好的生活，我會把他當成這個戲的一個主題來看，就是有時候人會想更好的經濟生活，但在生活的情感或平常生活中他少了甚麼，所以他需要去找他覺得更好的生活，有些時候可能是這樣的，我想到這個戲把它轉變那個好，好像創業。其中幾個段落都很喜劇，但你發現他出來創業的想法，越來越不真實，從一開始可以是拍片、跟租器材、跟著是炒股、後來變成打劫，如果是真的那個就是一個悲劇，一個人本來要好好的做一份事業，去找夢想，但他越來越趨向於在正常生活下，可能沒辦法圓這個夢，開始想一些會犯法的計劃，如果是他自己開玩笑的話，那也很悲傷他自己消費自己，說到最後就不要再發夢啦！夢醒啦！整個段落轉換，跟這個故事是我蠻喜歡的，也不一定我是一個快三十歲的男生，我可能也要爆肝，我覺得這個故事是可以打動人的，如果要說是有些段落有點危險，就是他一直都用說的方式，在他的客廳又沒有戲劇性和情緒變化太大的，所以有可能觀眾會緩散的，聽了大概二十、三十分鐘，所以他是用說一段再放一點影音的方式，我會覺得他說話的節奏快了一點點，和影音的部份多了一點點，但整體來說他是有控制住的，我蠻喜歡這個作品。

余詠芝 (余)︰他有一段戲是請大家集資，他生產了一樣東西，希望大家給他錢投資這東西，但是失敗，後來他又有另一個發展，要將他的家分租出去劇場用，他有想過一邊租出去作皮夾班，另一邊變成一個化妝班，或化新娘妝的地方，都沒有成功，最後想做個小劇場，他說了很多集資、錢、投資之後，說到這裡變成小劇場，收大家觀眾錢，讓我覺得你現在就在騙我的錢，你又沒有燈光，沒有佈置收我50元跟你吹水，你就是騙我啦！但剛才小譚說很喜歡，那我就不明給人騙都那麼喜歡，那可能大家口味不同。因為演出者一到就跟大家很互動，與大家聊天，他就說今天我跟大家聊聊天，我就一直問他，為何我們來聊天要給你50元，我只是有這樣的迷惑。

鄭曉文(曉)︰剛才聽才想到，真的不知不覺就進入去他的家，又不知不覺就聽一個人說故事，沒有甚麼準備，那段廣告我不知是他本身有還是自己拍出來的，我覺得有意思是上到人的家聽到這人說故事。

《搖錢樹》(風盒子社區藝術發展協會)

喬亞︰剛好演出完有跟編劇交談過，我們都有跟他說，我們覺得整個劇很多比喻，如樹比喻甚麼、太陽、村長、學生，雖然手法是科幻，但所有的比喻都非常直白，我相信所有澳門人一聽就知他是對應甚麼，反而讓人少了一種反思的空間，每樣事情都說得大盡，同時政治立場太強，沒有讓我有思考及角度去看這事的空間，我覺得整個戲跳舞的部份很有導演的風格，那些部份我反而喜歡多於他們說對白，他們把對白投影在牆上。這次演出都是比較素人的演員，這些素人演員反而讓我覺得是我們的故事的感覺，雖然他們在說對白或做動作未算準確，但肢體動作反而比較真實。

余︰我看那場是總彩排，所以完了之後有即場討論，導演有說到有幾部份，如他們的單人演出都是屬於他們個人的創作，我看就是將大家很多的想法放在一起，但我覺得沒有運用到，沒有挖得很深，只是有一個說法說了出來，但沒有把事情發展下去，他們有兩個獨白的故事，就這樣聽我覺得那兩個故事是蠻好聽的，只欠了一些整理和再深入一些，這件事並不夠出來，現在聽下去是有一點橫向發展，整個作品都是這樣很多東西有很多元素，但就是一直到不了前面的目標。

譚︰看完原著後覺得他是一個力度很強的故事，假如有一棵樹葉子掉下來後開始是錢，怎麼安排，人工怎麼分配，開始把這個情況發展到極致的話，會是一個很好的故事，所以故事本身是很好的，把他帶到劇場的時候，你可把它做最單純的忠於原著的把他演完，從頭到尾演完一次，我亦覺得有他的力度在，當晚的元素和它用的形式非常豐富，導演後來有說到，有些是導演跟演員集體即興創作發展出來的形體動作，像樹的動作，所有人集合變成一棵大樹，會有獨舞，會有兩個人坐在椅子上開始講，自己的故事錢對他們的意義是甚麼，兩段讀白，然後有說書人，用第三者的觀點去講小說內的觀點，有點把他當旁白的那樣使用，這個同時又有投影，投影有字幕，有一棵樹的影像，還有老照片，老照片裡面有小孩，小孩的手會動，他是做了動畫效果的，當這麼多元素放在一起的時候，你會看到不一樣的形式及想法，中間會產生一個問題，就是有沒有好好運用，你怎樣安排它的段落起伏，有時候這個形式及元素有點打架，就好像兩個人坐在椅子上，講完童年故事之後，扮演說書人、村長角色的又走出來，他又好像前面兩個獨白的人一樣坐在椅子上，但他說的是第三人稱的話，等於是你把前面兩個獨白的人的邏輯取消掉。會變成是不同的形式沒有辦法融合，我覺得出現了幾個這樣的感覺，或者是投影幕前面有舞蹈，反而將舞蹈變成黑黑的一塊，比較難配合到。但你會覺得到個別的亮點，像是獨舞的部份，其中一個男演員面對觀眾席直問他們，不可說他演得很好，但是反而會大喊大叫，那個大喊大叫反而由一個素人比較普通的力度，在這個地方面對這個問題，跟觀眾問出來的時候，覺得有一些亮點的東西。

喬亞︰《搖錢樹》編劇說他這個小說的作品其實在2013年初已完成，那時還未有太陽花、學運、澳門又未有「光輝五月」，和香港這次事情，所以那時寫沒有想過那些運動會這樣發展，所以現在這個演出有加入點點現在的社會元素，那些演員對這些現像都有佷多想法，加入在這個創作。

高展聰︰《搖錢樹》看完後都有佷大的感觸，演員方面有些演員說完成這個演出都很想繼續深造戲劇，想去讀澳門演藝學院，我覺得已經好好，有很多人連演藝都不想讀，我這次用另一個角度，看回我自己，自問自己為何要做戲，是有些感觸，到今天看他們可以用有限的時間內能做到一些震撼的東西，感到很激動。

《蘑菇記事》(靴子/薛美華)

黃汶欣(欣)︰演出看我跟導演談了幾句，雖然這個作品很多家長與小朋友看，但她跟我說本身這個作品不是給小孩看的，是給成人看的，我想現在看很多卡通片都不是給小孩看的，因為太深，而這個演出相對來說比較簡單，小朋友幾歲都會看得明，剛才交談時很有趣，為何選擇?所這個場景來做，?所是一個很私密的地方，在去?所時是一個思考空間來的，一個很私人的空間去想很多東西，我發很有趣媽媽最後請小孩自行入洗手間，你會看到公仔在外面時都是平面的，但進入?所再出來後就變成立體了，這個是很有趣的意念，我就問為何要這樣設計，因為在?所我們思考完了，思考完就覺得很暢快，無論是心理上、生理上都有些讓我感到很暢快的，由平面的入去後出來就變成立體的公仔，那些超人、飛機等…有些東西想通了，是可以另一個方法去想的，出來就變了一個立體公仔的意象。

王禧彤(彤)︰我看那場都有幾個小朋友，我覺得他的賣點是偶戲，我會期待他會精彩一點，或者他們的關係會更加復雜，他主要的機關是一個很大的盒，其中有七個格格可以轉的，基本上都是這些格格去帶出整個故事，這些格格我來說並不是那麼複雜和精煉，看下去會覺得有原始的感覺，故事內容方面，?所以做題材是比較特別的，?所除了是一個私密的地方同時是一個比較髒的地方，其中一有幕有三個女學生在?所中交談，其實這事情上，這年齡的女孩真的要約一起去?所，對於學生是會有共鳴的。

暉︰《蘑菇記事》有點意思，蘑菇在一個陰暗的環境中，?所是一個陰暗、潮濕、私密的環境，生長一些東西出來，他整個演出都是靠一些工具去完成，那些工具是想小朋友覺得有趣還是大朋友都覺得好看呢？他是偶劇但又用了很多投影，有些東西在機關裡出來，感覺上整體就是很多東西在裡面，但看不到很特別的東西出來。

曉︰《蘑菇記事》他用了一個很多人會經過但不會看到全部的空間「?所」，裡面還有很多想像，我們只看到門口拍一聲關了，就會想像裡面是甚麼來的，這樣做出來好像我們大家圍起來對這個空間重新想像，我覺得幾有趣，我自己很少看兒童劇，但看了發覺這是少有的想像空間，我喜歡它的飛機，由遠到近的感覺頗有趣。