《海盜婆》：從路環「生長」出來的劇作
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《海盜婆》這部劇作的有趣之處，不只在於別出一格的情節、物盡其用的道具和遊走路環的觀演模式，更重要的是創作團隊，滾動傀儡另類劇團（下稱「滾偶」）的視角，的確跟很多人不一樣。
《海盜婆》最突出之處，是當中路環本地的鄉土氣息，貫穿每一個組成部份，包括活用路環林瓜四的海盜傳說、動物的頻繁出現、外藉人士的融合參與、取路環市區各處作環境劇場等，繼而內化到留居路環者（長輩）、與在都市長大者（後輩），兩個世代之間的關係，無不與今天的路環一一相應。
一方水土養一方人，《海盜婆》之所以如此「路環」，與滾偶的工作室長設路環有密切的關係，長時間的採風踏景、深耕社區，令滾偶能夠以真正的路環本土視角出發，去延伸創作出這部劇作，因此《海盜婆》可以說是在路環「生長」出來的，而不是在短時間內俯瞰某個社群或議題「製作」出來的，這正是滾偶及《海盜婆》與其他劇團、其他劇作本質上的分別。
筆者觀賞完《海盜婆》後，第一個思考的問題，是動物在澳門劇場演出中的缺席，劇中不但有燕子、螢火蟲、鯊魚、雛燕，甚至是蟑螂等動物的參與，更將流浪狗提升為主要角色之一，這或許反映了動物早從許多人的視野中消失，的確在都市中長大的人，對動物的定義大多局於寵物、流浪貓狗、冰箱裡的凍肉、討人厭的昆蟲，再不然就是遠在電子屏幕裡的亞馬遜雨林，卻忘了自己本身就是與動物，近距離的共存在自然界中，所以筆者認為，《海盜婆》裡的動物不是一種嘩眾取寵的噱頭，而是腳踏實地的重提這件再自然不過的事罷了。
《海盜婆》演出照（劇照由滾動傀儡另類劇場提供 ）
至於劇中，同樣是耐人尋味。尤記早前滾偶的總監阿七轉述，在路環土生土長的著名作家鍾偉民，曾經用「魔幻現實」來形容數十年前的路環，筆者認為滾偶也借此緣由，在劇中加入了魔幻現實主義的色彩。《海盜婆》講述的是一個獨居路環的老人，為孫兒尋找海盜寶劍的故事，滾偶本身自設室內劇場，但卻大量取用路環的戶外實地實景來演出，增加代入感，但在離路環十分鐘車程即是金峰南岸的今天，用有「靈性」的燕子和狗，引導觀眾找到一把實實在在拿在手裡、來自中世紀的寶劍，再送給沉迷電子遊戲，尤其鍾愛那華麗、虛擬「武器」的孫兒，無疑是「魔幻」而帶點荒誕的，只是在親子偶劇的包裝下，較難覺察而已。
《海盜婆》演出照（劇照由滾動傀儡另類劇場提供 ）
總括來說，《海盜婆》的獨特之處，是它源於一個自然而純樸的創作環境，路環的郊外氣息和社區情懷處處見於劇中，要是滾偶也蝸居於工業大廈中，耳濡目染都是煙塵氤氳和車響人喧，恐怕也不會有《海盜婆》的創作了。
＊2019澳門基金會「市民專場」演出評論計劃
＊原文於2019年10月8日原載於「論盡媒體．戲游花間╱藝文爛鬼樓」
