新晉劇場人深化計劃《身份》觀後感
蒲入場，只見演出空間被隨意地圍滿了一堆道具，櫃、椅、檯、行李箱、衣服等。演員躺在角落的沙灘椅上，配上「海浪聲」，等待。這帶給我一種疏離感。
演出的形式與演員的切換，成就了一套具獨特味道的「身份」。
故事透過兩位演員扮演另一個故事的角色，論述了對「身份」二字的見解，而空間的佈置則有效地帶給觀眾投入到演出的形式之中。四周圍滿的道具，感覺像是一個置滿用品的地方，為演員稍後的演出做準備。亦因為這個形式，順理成章地讓兩位演員兼任了調配燈光及音樂的職位，從而強化了說故事的形式。
演員在演出中身兼多職，不但要調配燈光及音效，因為在演出的空間中，只可借助一個可移動的門框告訴觀眾此刻的場景，故需要再加上演員演技上的表現，以及演出形式中的旁白敘述，才能更明確各個場景。場景的切換，更加需要演員自行完成。例如，在街道上走進咖啡廳、在海邊走進酒吧、又或者準備進食的餐桌、火車站的追逐、大姑奶闖進家中等，演員自行在四周移動桌椅、行李箱、換衣服等，表現出所需場景。道具上聰明地被安裝了輪子，方便演員做任何場景切換，從而強化了演員的演出，加強了戲劇效果，同時提供了更大的演出空間予演員，使得演員要多瘋癲有多瘋癲，要多靈活有多靈活，這一方面我相當欣賞，看得津津有味。
在故事內及故事外的切換中，演員表現得相當自然，反而使得我對演員當下的狀況有點無所適從，思考著到底這一刻，她是誰？他是誰？是梁展鴻？還是馬克？是龔嘉敏？是尚塔爾？還是跟蹤者？或許，這就是「身份」的意涵？我猜。
電動輪椅在演出中，出奇地出眾。猶記得女演員從扮演女角色在夢中的掙扎至故事中男角色的老同學 F，切換得非常絲滑，白色薄絲布蓋頭，彷如被夢中一切所困，而後坐在電動輪椅上，轉變成 F，有點瘋癲地衝撞，像是在忍受疾病帶給他的痛苦。電動輪椅象徵了老弱疾病，有效地讓觀眾知道這就是 F。電動輪椅第二次出場是男演員在夢境中的時候，這一次，輪椅後方放了放煙裝置，整個空間隨著輪椅四處走動，瀰漫著一陣陣煙霧，讓整個空間充滿了夢的意境。
《身份》劇照（怪老樹劇團）
Bar Bar 山，女演員放置胸圍的地方，她認為胸圍代表了女性，而購買了各式各樣不同款式的胸圍，她把跟蹤者的信收藏於 Bar Bar 山下。像是意味著，她的女性魅力重新被定義，從而找回自信，她更愛的似乎是自己。當她得知所謂的跟蹤者只是男友馬克時，她憤怒地把一切拋進 Bar Bar 山。這一個設定，把尚塔爾對於愛情與自我的思想矛盾實體化至觀眾眼前，而我看到的是，她在這一過程中的羞恥、震驚，她的逃離，她的夢境，都在說明了她仍然被這些感覺困住了。
馬克很愛尚塔爾，很像很愛，很像沒有那麼愛……到底她是不是他的唯一？一場晚餐的戲，把馬克與尚塔爾的關係表現得無所遁形。馬克誤認尚塔爾，扮演跟蹤者，甚至夢中找不到尚塔爾的樣貌，當他意識到她有很多面時，他只感到恐懼與無助。男演員通過精湛演技，把這一個心路歷程展現出來，他在火車站找不到她的那一刻，使我也深深地感到他的無奈。而導致這一切的原因，竟然就是那個很難說得明白的「身份」。
導演透過無處不在的細節位，把編劇想帶出「身份」的意涵突顯出來。讓我在思考，在一段段關係中，總是存在著不同的身份，平凡的切換自如，讓我關關難過關關過。
最後，我對於我來說，我又是誰？
