「從演出到現象」一言難盡 2025 澳門劇場回顧座談（四之四）：《水藍拾記》、《24個格維》、《你啟照》、《最美的對話》

編者案︰一如往年，評地召集曾在本站發表劇評的作者，票選過去一年值得討論的演出與現象；也一如往年，不夠時間討論完所有題目。加上有些作品雖獲票選，但投票者未能出席座談，故未納入是次討論記錄之中。

2025 年的「從演出到現象」票選共有十位作者參與，共十六個作品被提名。至 1 月 31 日座談會當日，共七位作者出席；在近三小時的座談中，共討論了十三個演出。

日期︰2026 年 1 月 31 日
時間︰14:30-17:45
地點︰邊度有書二樓

參與票選作者︰鷺兒、Lawrence、戴碧筠、Ho Ka Cheng、黃詠思、踱迢、雷芷翠、孓孑、木禕、卓早言（十人）
出席座談作者︰鷺兒、Lawrence、戴碧筠、Ho Ka Cheng、黃詠思、踱迢、卓早言（七人）

編輯：莫兆忠
文字記錄：馬慧妍

 

個人的故事怎麼說：《水藍拾記》、《24 個格維》、《你啟照》

黃詠思：

剛才聽到你們說《菲常．日常》時，就想起《水藍拾記》，它也在說已經失去和虛構的東西，但聽的時候就覺得，我真的要在這裡散步嗎？有點無法沉浸。

鷺兒：

我覺得菲律賓文化有更多異國感，所以會有沉浸感。而《水藍拾記》是我們熟悉的東西，加上前輩們很常分享，就覺得也差不多。

Lawrence：

《水藍拾記》是比較像類自傳的作品，和《24 個格維》有類似問題，就是很悶。自傳式作品的問題是作品本身有沒有特點。拼盤式地分享人生給觀眾，但觀眾始終想看一個有趣的故事。另外我不喜歡兩個演出中 TVB 式的演技，這是純粹個人感受。

卓早言：

如果只是個人用舞台空間梳理自己，很想表達自己作為演員的生涯，是否未嘗不可？

Lawrence：

我覺得可以，但要夠誠實，面對這個社會最誠實的感受是什麼？《24 個格維》也有這種誠實，但它沒辦法把這種痛苦變成劇烈的感受。

踱迢：

從來都不是題材的問題，是怎麼去說的問題。私人的議題也可以，但能否講到最觸動的地方？

Lawrence：

而《你啟照》就把李啟照的經歷化成一個故事，一方面打破了共融，大家可以平視地感受，不用緊張去看殘疾人士是否要拍手。另外莫倩婷真的編得很好，敘事的節奏感受到差不多就下一幕了。我很喜歡演員之間的互動，他們是中學同學，後來因為這個演出相遇。三個類自傳，我最喜歡這個演出。

踱迢：

我尤其喜歡最後它所探討翻譯的不可能，它告訴你生命就是這樣。有種平常而淡淡哀傷的結尾，似乎沒有添加什麼元素的美學，其實是很節制地處理了很多。

黃詠思：

他們很清楚如何和身心障礙人士工作，也看得出他們花了很多時間和李啟照共處。塵雅靜也是即興能力很專業的演員，三個參與這件事的人很平穩。

Lawrence：

很明顯莫倩婷累積那麼多經驗後，知道要怎樣做一個好看的演出。

黃詠思：

他們之間的對話和場口都很完整，不會因為障礙就少給戲份，兩個人都有很平等的發現機會和時間。而他們兩個人跳舞我很觸動，他們肢體不一樣，但都在用身體說話。

踱迢：

以前的作品我會看到他們在建立某種美學和可能。這裡剝除了嘗試，反而在簡樸的狀態中呈現了他們的累積。

黃詠思：

它的訊息大家都有共鳴。

Lawrence：

關於人與人之間相遇，這件事也很有共鳴。

卓早言：

不經意但穩定地累積功課。

 

共融劇場的累積與失衡：《最美的對話》

卓早言：

我當日並不想參與，從寫字到做動物有點像戲劇班，但有人很投入，但我其實都想逃避。

Lawrence：

這應該是我上年最討厭的演出。舞蹈、手語演員的演繹、觀眾在布幕中的環節，以及中間唱歌的段落，整體非常割裂。我的期望和成品落差很大。看了《你啟照》，同樣是石頭的演出，對比就更強烈。我原本期待《最美的對話》能讓手語和口語有機結合，但後來它很強行地把訊息塞進觀眾腦中，又強行要求互動和理解他人。如果是新社團，我會理解為經驗不足，但石頭已做了七八年共融演出，卻是這樣的結果。

黃詠思：

出來演出我沒所謂，但我不明白出來有什麼效果，我要得到什麼、體驗什麼，我想出來玩，但玩得不盡興。

卓早言：

玩完回去，又跟後面的東西沒有銜接。

黃詠思：

共融的意思應該是可以選擇玩不玩，但我覺得它沒有讓大家選擇。

 

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