標籤 世瑜

舞台上有兩名表演者站在多條垂直懸掛的繩索之間。右側表演者張開雙臂、身體後仰,表情張口大笑;左側表演者面向她,雙手抬起,姿態像是在呼喊或回應。舞台中央有灰色幾何形狀的平台與階梯,地面與背景為深色,燈光集中在表演區域。

纜繩與「他們」—— 評《暴風雨》

以十六條繩所組成的佈景令我感到驚喜,纜繩,除了因為纜繩作為符號,象徵了暴風、航行、捆綁、失去自由等意象外,我認為最關重要的是,它代表了「向上爬」的救命繩索,這個「向上爬」既可以理解為從社會低層向上爬、從深淵向上爬或從困局從向上爬,不論如果解讀,「男人」的行動也是要藉演出原典《暴風雨》來達到向上爬,「男人」好幾次都是牢牢地捉緊纜繩場口除了因為要演出,更多的是反映其內心重拾自由的渴望。

舞台場景中,五名表演者站在佈置成室內空間的舞台上。中央人物穿著粉紅色背心與黑色短褲,站在地毯前方。其餘四人分別站在兩側,穿著襯衫、西裝外套或休閒服。背景可見沙發、櫃子、吊燈與牆面裝置,整體以暖色舞台燈光照明。

評《天上人渣》

平心而論,許多劇目在澳門在地化異常困難的原因,源於澳門人的身份認同仍然模糊,自然可以喚起澳門人共鳴的共同苦難和回憶也寥寥可數,希望日後創作團隊甚至其他團體先直面這個問題,才能發掘出各類劇目於澳門「在地化」的可能性。