標籤 Issue 55

公園草地上的黑色長椅,椅背金屬板切割出多個人物剪影,並刻有文字「TO ALL THOSE WE LOST THROUGH THE COVID-19 PANDEMIC」與「NEVER FORGOTTEN」,座椅上放置一束黃色花朵,背景為綠色樹叢與圍欄。

疫後城市

我感到驚訝的是,為何這次疫情的應對在媒體報導下,是一場「勝利」?無論是如何走出了三年的疫情陰霾,但有人因疫情離世是事實。

一台打開的筆記型電腦置於桌面上,螢幕顯示「Introducing ChatGPT」的網頁畫面,背景為深綠色介面與條狀圖形。場景以綠色與紫色燈光照明,電腦與桌面形成反射效果。

評論與ChatGPT

ChatGPT將原本分離的幾種作用以超壓縮的速度,一體化地黏合起來,這既是文明的必然,也是技術的規律。在這樣的超壓縮與超速度下,是不是反而要求評論必須找到表現「慢」的方式、語言?如果技術總是相關於現代性的佈建,什麼是受現代性變慢的物事?

室內展覽空間中,一座以紅色布幕圍成的小型舞台,舞台中央擺放螢幕播放影片,前方桌上放有紅色收音機、耳機與連接線材,周圍可見紅色座椅、綠色地毯與盆栽植物,背景為大片落地窗。

當代表演的邊緣性與展覽化:由首屆泛東南亞三年展上的二高表演《南方舞館》說起

二高表演的「低級」一方面顯示出對這類景觀的拒絕,另一方面構成對另類身體的賦權,並實踐創造著差異化的現代或後現代的主體性經驗。這一「當代」路徑似乎只有在美術館裡或展覽的語境下才能獲得創作者理想的回饋,但反作用是表演藝術不得不將自身展覽化,即影像化、靜態化,在筆者看來也屬一種無奈之舉。