表演藝術評論網站「評地」二○二一年起每年舉辦劇評人的「年度回顧」，該「回顧」著重「具討論性」而非「最佳」的演出和現象／事件，二○二四年度「回顧」命名為「不選十大沒有最佳但可以講五分鐘的二○二四澳門劇場」。先邀請駐站評論人先在線上提名去年特別具討論價值的「演出」和「現象／事件」，第二階段則就票選出來的演出和現象／事件進行現場座談討論。以下為第二部分文字內容。
表演藝術評論網站「評地」二○二一年起每年舉辦劇評人的「年度回顧」，該「回顧」著重「具討論性」而非「最佳」的演出和現象／事件，二○二四年度「回顧」命名為「不選十大沒有最佳但可以講五分鐘的二○二四澳門劇場」。先邀請駐站評論人先在線上提名去年特別具討論價值的「演出」和「現象／事件」，第二階段則就票選出來的演出和現象／事件進行現場座談討論。以下為第一部分文字內容。
劇場裡的演出不斷，但還有很多在劇場以外的演出，這些演出很多時都會結合澳門社區文化、歷史導覽，有些演出在社區導覽中結合戲劇演出，有些是劇場工作者深入社區，在社區空間中進行展演。2025 年首集「評地有聲」邀請了梳打埠實驗工場「off-site．在場」的監製張楚誠、造船工藝文化協會理事長黃玉君，為大家分享當社區導覽遇上表演藝術，當中的挑戰和轉變。
2024 年已近尾聲，本集「評場有聲」主持莫兆忠、羅德慧以最近在網路流傳的熱門文章〈台灣劇場出大事了！〉進行討論，並對照澳門當下的劇場生態與文化資助政策，同時也會分享近來二人在香港和台灣交流的經驗，回顧今年澳門劇場的一些重要現象，包括：觀眾難求、交流不斷中澳門的身份與定位，以及一系列觀眾遊走式劇場的特點與改變。
SIBMAS「國際表演藝術圖書館、博物館與資料館協會」國際研討會早前在香港舉行，澳門評論人黃詠思與羅嘉華分別參與了現場及線上研討，進行多天的觀摩與交流，她們在研討會中的專家學者的分享中學習到什麼？對於她們參與澳門劇場文件的整理與展示有什麼新啟發？本集評地有聲將邀請她們暢談澳門表演藝術檔案的現況，並思考未來的發展。
在每個劇團都高呼「劇場門票好難 sell」的時候，有兩個團幾乎同時推出「一人前」演出，而且叫「什麼演出」也很難作定義。本集「評地有聲」請來石頭公社《集物談》的主創人莫倩婷、足跡《咖哩骨遊記 2024．自助遊》的策劃及監製盧頌寧為我們分享這兩個「演出」的創作概念，這類難以名狀的演出到底會用什麼策略去尋找自己的觀眾？強調「一人之境」的演出又如何思考與觀眾之間的關係呢？
澳門劇評人沅泱因為一次學煮澳門菜的機遇，開始走進澳門劇場，也成為一個產量最高的澳門劇評人之一。修讀城市研究，去年因學業開始來回於歐洲、內地和澳門她如何看澳門劇場創作？如何看結合城市導覽、漫遊的劇場創作與在地旅遊的關係？
人的感覺和記憶會隨時間而改變，一兩年前寫的劇評，過了一段時間回想劇評和這個劇，我會記起一些或忘記一些。多點自我對話，回看自己的劇評，也是很好的深化方式。另外就是保持原則，做劇評要有良心，憑良心說話，有根有據。當然做製作也要有良心，不要拿質素不好的表演出來，被人說了又不開心，有良心是很重要的。
剛剛出席 3 月 17 日澳門劇場研討會的台灣劇評人吳思鋒，將為大家分享這次研討會中的思考，並從澳門青年劇評人面對的問題，回溯自身的書寫經驗，提出一些可能的發展方向，尋找一種「廣度」的劇評。最後他推薦大家閱讀韓炳哲的《精神政治學》，從更廣闊的社會發展角度，反觀劇場中「專業」、「職業」的焦慮。
最近劇場演出部部以短片宣傳，有觀眾疑問宣傳片跟實際演出為什麼不一樣？
這一集評地有聲將探討宣傳影片、宣傳照與劇場製作的關係，也延伸討論圖像在澳門劇場創作中的發展。
文件展以2011至2021年十年間，有「重演」背景嘅演出為基礎，為左檢視每個演出嘅時間距離，同一個演出，佢首演至最近一次演出之間，必須相隔十年以上，喺呢個距離下，我地更加可以回顧佢地之間嘅演變或者不變亦應萬變。
早前看到劇評人把展場形容為停屍間，某程度上確實是如此。當年的劇本、設計、台前幕後的人等，大概不能一模一樣的完整重生過來。文件打開過後，要如何收好保存？誰會按下一組鍵：⌘+S，去建設劇場大數據這個「三峽工程」？
今年的題目是「藝評與教育」。這樣一並列便可看出一點：都是大的概念，可有多個面向的解讀，有足夠空間延伸發散。毫無疑問歷年的主題都是重要議題，且都與劇場發展息息相關。
