2022觀演筆記（上）：音樂劇場無限式、紀錄劇場的轉向、創作模式的反思
紀錄劇場近年在澳門可算是蔚為風潮，由以各種群體的生活為基礎的演出，有時藝團會直接邀請貢獻前述藍本的素人直接擔任演員，如以女性家傭為主角的《迴遊》、以紡織女工的生活故事改編的《離下班還早—車衣記》、石頭公社近年一系列以身心障礙人士為主角的《世界和我怎麼樣》、《未境作業》及《未境作業．挫敗之慾》及移工群體經歷為藍本的《勞動的人》等。這類演出的特色是由演員/素人講述或表演作為觀眾共情或思考的起點或對象。
標籤 Water Singers
及時劇評：評「搏上實驗室」《手談坐隱》及《音感2.0》
「搏上實驗室」將2016年的「非常一搏」系列作品中較有發展空間的作品繼續深化，成為更進一步的階段性作品系列。是次「搏上實驗室」的演出各有特色，值得留意。
評《音感2.0》：新的思考、舊的困惑
其所反映的可能是歌唱者們對自己的實驗缺乏足夠的理解，以及對聲音的探索缺乏明確的方向（或明確目的），也就是說，始終在「視覺的」和「情感的」兩種實驗中徘徊。例如，如果說它是一場偏重「視覺的」實驗，那麼這種視覺感就過於零散，無法串連在一起；如果是「純情感的」實驗，那麼它就經常被「視覺」元素所打斷。
及時劇評：《音感2.0》：超越符號的水與聲
一如以往，《音感2.0》意欲利用完全黑暗的空間，強行關閉觀眾的視覺，將所有的注意力集中在聽覺和想像的延伸上，而Water Singers的4位成員則分布4角，演繹各種純人聲的聲音效果，但稍有遺憾的是基於場地的安全要求，現場仍有逃生出口的指示燈發出微弱的燈光，讓其他觀眾甚至是表演者的身影隱若暴露在視覺之下，加上觀眾的呼吸聲、轉動椅子的吱呀聲，都一定程度干擾了個人想像的純粹性。
「視覺的」或「純粹情緒的」 ──評Water Singers《音感》
「純粹情緒的」涉及人未經反思的本能反應，一種純粹直觀的感受，並不涉及虛構的「視覺」或「概念」。有時人類無緣無故、不可理喻地喜愛和憎恨某類事物，這就屬於直觀感受。《音感》其中一個有趣地方是它展現了對此類情感的旨趣：單純節奏並不需要特定的故事或場景，卻能調動聽眾的情緒。儘管Water Singers的此類表達是不成熟的，因為它始終帶有「視覺的」成份，但就結果而言確實做了有益嘗試。
及時劇評：另類劇場的嘗試──評非常一搏(4)
「劇場搏劇場」的「非常一搏」系列是由不同地區和領域的藝術家參與創作，試圖從相對不完整的呈現中探索不同的可能。非常一搏(4)包含上下半場兩個演出──楊樹清創作的《愛》和Water Singers的《音感》，地點分別是葡人之家和曉角實驗室。
