及時劇評：何以為家？談「流徙三部曲」最終章《Gweilo》
它拓闊了我們對華文的想像：誰是華人？是由膚色、身處的地點，還是要獲得國家的認同所定義？華文戲劇之判準為何？是語言、問題意識，還是種族和地域界限？這些問題就如 Martin 的故鄉糾結般，難以教條式定義，但也許這混沌所折射的，正是流徙之人以及香港的位置。
升評運動
及時評論：三部「華文」劇作，三種空間書寫
「空間」在劇場中是常見又複雜的事情。《劍橋劇場研究入門》中，作者Christopher Balme將「空間」區分成：劇場空間(theatrical space)、舞台空間(stage space)、表演場所/空間(place or space of performance)和戲劇空間(dramatic space)四個範疇。
及時劇評：「劇場搏劇場」小記
但回顧這三年的劇目／表演內容來看，可以見到策劃人員的用心，首先是每一年都試圖找尋不同主題、不同方向的表示單位，不論是本地或外來的，為觀眾帶來比較豐富的演出；而在今年第三屆中，以裝置與劇場的結合作為主題，並辦為一個「節」，單一的演出當然是有的，但作為在節內的一系列演出，對票房構成的風險也不低，或者這也是一晚安排兩至三個演出一同觀看的原因。
及時劇評：「裝置現場」劇評
在表演與裝置本身到底誰是主，誰是次？兩者又如何結合及共融？但無論上述那一種形式，我們都很難用二元對立的方法來劃分，因為它們在發展過程中為了突破有時會把劃分界線模糊掉，就正如「劇場搏劇場」的藝術總監譚智泉所說：「『裝置現場』，這個主題的一體兩面是作為裝置的『表演現場』。
及時劇評：劇場搏劇場——為期一週的戲劇節
「劇場搏劇場」經已踏入第三年，主辦單位由前身的「天邊外(澳門)劇場」到現在的「小城實驗劇團」以及「自家劇場」，今年亦加入了「點象藝術會」的組織和協辦。當中三年以來，嘗試了...
當物成為「偶」──談「超親密小戲節2014」的物件演出
在小戲節駐節藝評人的討論會上，藝評人紛紛談論到「偶」的定義。「超親密小戲節」的英文名稱選用了“Puppet Festival”，無可否認，談及Puppet時，閃現在我腦海...
從演出到街區導賞－－談「超親密小戲節」
「超親密小戲節」多次從朋友口中聽到，每一次都被「小戲節」的精美文宣設計吸引，今年終於有幸到台北欣賞。每年「小戲節」都會選擇三個在台北的小區進行偶戲的演出，今年分別設有信義...
對不幸熟視無睹──評《殘酷日誌》
《殘酷日誌》是一段喃喃自語的生命敘述，其陳述戰爭摧殘生靈的不幸，繼而陳述了生命的各種遭遇。日誌是私密的個人信物，在那些一段段陳述中，「我」和「你」的人稱代詞不停出現，觀眾...
從創作引發的創作─《殘酷日誌》
如果在世上不同的時空裡人該被賦予一個稱號，才可以穩定體重立在空間之中，那二零一四年十月廿四日晚上七時半，台北，國家戲劇院實驗劇場，排隊時擠不進前排座位的我，可勉強稱為海外...
