一個觀光客的「小戲節」體驗
在台北觀看今年「超親密小戲節」前，筆者只去過台北一次。今次參與「小戲節」，除了看戲之外，算是一次另類小觀光。
迷路也是過程
「小戲節」的九個演出，分佈在台北三個不同地區，每個地區有三個演出。由於對社區的不認識，每次去一個演出地點，都是一次新的探索。這種去看戲前後找路的體驗，筆者也當作是演出的一部份。
例如在忠孝新生的地區，雖然三個演出都在一間酒店進行。然而在找那家酒店的過程中，筆者卻迷路了，在光華商場附近走了一圈，而完結後又抱著華山就在附近不如走一圈的心態，看到了香港作家也斯的展覽。這種自發性的社區發掘，可能和演出沒有直接關係，但這種藉看戲而產生的機會成本是重要的，因為這是觀眾和社區更「親密」的表現。否則，那個三個在旅店裡面的演出，甚至整個「小戲節」的九個演出，其演出地點和在傳統劇場空間和非劇場空間上演沒有分別。
這點在信義光復區和大稻埕區更加能體現，在演出的地點和地點之間的路線導遊，可以看到主辦單位的別出心裁。作為觀光客如我，當然想了解更多這些社區的背景，筆者從捷運站走到大稻埕區的迪化街一帶，已被其獨特街區景觀所吸引，南北雜貨店、文創商店和民宅共融形成獨特的生活肌理。
在大稻埕區的「小戲節」中國際藝術家交流論壇裡面的駐節藝評人討論會前，我們又再次迷路，卻遇上大型的廟會巡遊活動。我和另外的藝評人說：「我記得討論會的地方就在這座廟旁邊，跟著巡遊隊伍就可以回到那個開會的地方。」這種看似微不足道的座標定位，卻恰恰反映出社區環境和這個「小戲節」的共處關係，大抵哪一天我記不清當日看戲的內容，在「這座廟」附近看戲卻難以忘記，這意味著這個地方，在短短時間內賦予我情感價值。
但可惜無論是大稻埕和信義光復區，兩個地區的導賞形式也過於簡單。如果負責導賞的工作人員更深入了解這些社區，將會更加有趣。而時間控制上也可以再加強，觀眾疲於奔命到下一個地點，但往往還需要等待，那麼何以不在這個社區的某些點上多逗留一段時間，在緩衝的時間讓觀眾更深入了解那個地方。
物件的親密感
至於每個區的三個演出，其實和該社區沒有任何關係。在「小戲節」最後的駐節藝評人討論會上，得悉曾經也有為該區度身訂做的環境演出。就觀光客心態來說，希望能看到這類型的節目。觀乎在這個偶戲節三個區全部九個演出的選擇，傾向於實驗性的劇目居多，有些甚至與「偶」並沒有關係。這個問題在小戲節研討會上也被熱烈討論過，而筆者也也訪問過是次「小戲節」的策展人石佩玉老師，她希望通過這些類型的演出提出問題：「甚麼是偶戲？」
這個問題如果在此展述，恐怕可以做一個論文題目。而單從美學手法上，這九個演出均對物件的使用有自我一套理念去運用。在這點上，九個演出都和「超親密小戲節」重視手工質感的宗旨是吻合的。而觀眾觀戲體驗，也接近「親密」和「小」的概念。若說最接近「偶戲」的演出，可能就是在忠孝新生的Bump Inn旅店的三個。由於該處演出兒童親子的元素較多，因此三個演出無論從內容、演出和演出之間的節奏都讓人容易入口，空間和空間的穿梭也滿足到觀眾的獵奇心態。
最後，一位抱著觀光客心態去看戲的觀眾，看戲還有「看戲護照」，的確是令人喜出望外的事，看著護照的地圖找路，對於深入社區看戲的觀感，對澳門來說有很多借鑑之處。
超親密小戲節_忠孝新生＿許嘉芬＿瑪格麗特的夢幻時刻
觀看場次：
2014.10.18? 14:30 信義光復（順序C）
2014.10.21? 16:30 大稻埕區（順序Ｂ）
2014.10.25? 14:30 忠孝新生（順序C）
