桃花全非，人面依舊

散場後走在橙黃橙黃的街燈下，思想遊回劇中男女主角的畫面，起初家明麗珠是偶爾出現在小城的兩個點，因一見鍾情而產生連結，扭曲成「莫比烏斯環」。這個環其一特別之處是經紙條扭轉180度後接上，每一筆都能畫到每一面，在繞圈後，還是會回到同一位置。一段無限輪迴，走不出的關係。

別人夫及別人妻一夜激情過後，繼而相約定期於同一酒店房內相見。在偷情五週年正視內疚，及後經歷麗珠在廁所生產一幕，在燈光設計下，兩人長長的倒影，打在面向舞台的右側，倒影中一同迎接新生命，浪漫的想像空間。雙方感情升華，「明年此時」變得緊密地牽繫住他倆。歲月崢嶸，窗口景物的更替、電視裡的社會事件、雙方口中家庭事業起落的背景原因，都反映出那隻看不見的「手」無阻地推動巨輪。這般改編，想必在小城生活的大部分觀眾都不會感到陌生。作為過客，一年一見，家明麗珠本質上沒有見證小城的變遷，但實際上小城卻成就了他們，容下他們二十五載裡的二十五天，那間房就像雙方的興奮劑。劇中前期麗珠活潑地擺放好家明那散落的拖鞋，到後期家明徐徐地擺放好麗珠那散落的拖鞋，二人各自活在物換星移的大環境下，就算身心理及角色地位的轉換，濃情卻未變。

《明年此時》演出照（圖片提供：曉角話劇研進社；攝影：Cheng :: Little Moment）

用364日來印證「這一天」的真實，男女演員豪灑地展露家明麗珠的本我（單純的欲望），擺弄自我（控制本我）及超我（道德的牽制）。劇中酒店房內「三我」任一部分失衡，又不需負任何責任、又不會受社會的斥罵，令人欲罷不能。社會上各種關係都是複雜且依附著雜質的結構，但男女主角的關係倒也純粹，相互傾訴、支持、取暖，坦坦蕩蕩。結尾那幕轉折，男方是一年只見一次而不捨，女方是可繼續每年見一次而不捨。「莫比烏斯環」還有另一個特色，若繞單數圈，回到原本那個位置上的物體會是左右顛倒，關係卻不斷，還不斷。