節內挑機-每週藝評擂台陣(四)︰RAFE仔音樂馬戲奇遇夜、周雲蓬詩@歌夜航船、私密舞約、形態轉移、太空奇遇記
主持︰莫兆忠
發言人︰譚小西(台)、芳萭(台)、甄國暉(港)、余詠芝(澳)、梁倩瑜(澳)
RAFE仔音樂馬戲奇遇夜 (Rafe)、周雲蓬詩@歌夜航船
譚小西(譯)︰《RAFE仔音樂馬戲奇遇夜》是一個巴西的表演者,他用節奏、雜耍的東西結合起來,《周雲蓬詩@歌夜航船》是一個盲人歌手,可能大家都會知道他。這兩個作品可以討論他的空間及環境的問題,RAFE是在曉角實驗劇場(黑盒劇場)內演出,周雲蓬是在戶外,周雲蓬本身沒有問題,他本身就有很多的演唱經?及很多旅行的表演,和他民搖的內容、他的歌曲,已經有很厚的底蘊去呈現他,在戶外表演時有他動人的所在,周圍的環境有很多音響或效果的幫忙,第一次感覺到小孩在演出中那麼重要,他唱《買房子》的時候,突然有一個孩子經過,有小孩玩的聲音,會融合在一起。
RAFE的表演是有可觀性的,他拋瓶和拋球的時候同時打節奏,用球跟他身體的聲音撞擊打節奏,我覺得RAFE的表演在每段之間需要更細的編排,哪一段在前哪一段在後,因為他這次被安排在曉角的「黑盒劇場」內演,所以他等於是黑膠、黑牆,觀眾看是靜默的,周圍是極靜的狀態,他要做出所有的聲音和表演,比較勉強一點。我覺得之後藝穗節要再邀請這類演出,這種表演是很適合在戶外跟公眾演出的。
私密舞約(Eira)
芳萭(芳)︰這個演出的名字叫《私密舞約》,一次表演只有一個觀眾,觀眾可以指定表演者的服裝和音樂,他就在龍環葡韻住宅式博物館內,我去了他請我選歌,我隨便選了一首,其實他們的歌我也不認識,他們有不少種類,我就選了一首我喜歡的種類,選服裝其實那舞者是男或女我不是很清楚,然後選了很多東西給他,因為我就想看他會怎樣使用我給他的東西,我有故意選帽子、皮帶、領帶、褲子是運動褲短的褲是沒有辦法帶皮帶的,我想知道他怎樣使用這些物件,以及這是我當下的選擇,他怎樣為服裝及音樂做一個結合,時間到就可以上樓,我就到二樓去看,我一上去對方就坐著,工作人員就請我坐在一張椅子上,然後就問我喝甚麼東西,我就這樣看啦!我就是看到她把所有東西都帶在身上,連皮帶都帶著但沒有要使用它,因為我有期待他會用物件的方式使用這些東西,而且他就是跳舞,原來音樂是有歌詞的,但跳的過程他真的沒有把這些東西結合在一起,他只是穿那個衣服,然後跳舞給我,但我沒有覺得有私密的感覺,我覺得私密是很個人的,你只是給我看的,那是我兩個共同的秘密,但是我沒有感受到這個東西。那首歌沒有很長,大概三分鐘左右,其實我也不知道音樂結束就是結束,我就坐在那裡,因為沒有喝完,我看見舞者流汗,坐下把東西脫掉,我想他會做甚麼嗎?我想說他會不會全部都脫掉?工作人員走過來跟我說音樂是否結束,我說是音樂結束了,我心想這是我要離開的意思嗎?原來我的時間過了,我就要走啦!我也不知道那杯子要放在什麼地方,工作人員說沒關係我可以帶下去繼續喝,這個舞蹈對我來說沒有真的很吸引人,先不說有沒有跟服裝和音樂作結合,但也沒有看到特別有能量或者是延展的東西,我不知道這樣說是否過於主觀,我就跟小譚說如果這個演出是錄影的話,我可以離開,因為他沒有太多延展或特別奔放的東西出現,他好像沒有辦法動,我想是否我幫他選了拖鞋所以他沒有辦法跳,但我又覺得今天你把這些物件讓我選,肯定你會知道一定有人選,那你自己會先做某一種的安排或準備,他中間有做好像轉的東西,但因為他可能穿了拖鞋就轉起來有點困難,我期待是這些東西結合在一起後可做出來的東西,這對觀眾和表演者來說才會好玩,不然其實我覺得有沒有選這些服裝也沒有太大意義。
形態轉移(Olivier de Sagazan + Forget the G)
甄國暉(暉)︰他有一點行為藝術的影子,我在香港都有參加一個行為藝術工作坊,是丸子的,他的觀點是行為藝術與戲劇最大的不同是戲劇要扮演一個角色,可能不是你的性格或表情但你要扮他,但行為藝術不需要的,只是把自已放在?面,做回自己就可以了,這個戲跟普通行為藝術有不像的,就是他是用了一個劇場空間,普通的行為藝術可能在街邊,或者真的在劇場空間但你都可以轉移你的角度及方位去看表演者,但這個是定了一個坐位去看的,他有一個好的地方,他在觀眾的正面,觀眾好像看一幅圖畫的去看表演,他穿西裝不停的用水融水泥的東西,蓋上面上,有些是黑色有些是紅色,黑色眼紅色嘴,慢慢增大和增厚他,跟著他看不到觀眾,我想他的表演是靠其感覺,與觀眾之間好像有一面牆,他們的肢體動作保持著一種並不是平常人的肢體動作,表演主要在上身的,下身保持跪著,但我們亦感受到其張力及能量,音樂好簡單,但不停有加強、放鬆、加強,他營造了一個緊張又有點恐佈的氣氛,尤其他把頭撞去後面的板上時,那板是鐵來的,所以撞那一下大家都?了一跳,撞了幾次,跟著不停把如水泥的東西放在臉上,跟著脫了衣服再把如水泥的東西放在身上,他都有呼應形體轉移,他有把如水泥的東西做成乳房在身上,用紅色點了兩點成乳頭的形狀,下身亦做了一個如陽具的東西,有性別上的形態轉移,與題目有呼應,我想回去討論行為藝術與戲劇,我看的時候有點猜不到,所以是有驚喜的,我的看法是行為藝術可融入很多不同的藝術範疇裡,相反其他藝術範疇融入行為藝術有點困難的,如戲劇與舞蹈,若給人太過認知這是戲劇這是舞蹈的時候,再加入行為藝術後你會感受不到行為藝術中的特性在哪?相反行為藝術加入其他元素是比較容易,如行為藝術的戲劇、行為藝術的舞蹈,而這次的融入讓我覺得是成功的,因為他有他的戲劇性在,如他身體不停的轉換,樣?的轉換有一個隱隱約約結構在。
大空奇遇記(葡人之家)
余詠芝(余)︰他的故事沒有很具教育意義,所以不可從教育性的方向去討論,但他是充滿趣味性的作品,他是一個太空人在太空遇見很多外星人,這就是他的故事,我覺得他的燈光、聲音、佈景都做得很好,因為他完全捕捉到小朋友的眼光,一個紙板的太空人,後面有一條東西,但他會關上燈只有紙板有燈,他將他的太空人推出來時,小朋友就覺得太空人好像空中飛行著,他會帶到觀眾席,小朋友會很想撲那太空人,他在做這事時除了太空好看外小朋友也很好看,而且他有很多跟小孩子的互動,我會覺得效果是可以出來的,你會覺得他的戲有趣味性,他的節奏好的原因是他不會不停給你驚喜,有時他會很慢,有時會很安靜,但有時又很嘈吵,最後他把一張床推出來,是吹氣的床,開始是是站起來的,你會看到一個旋渦,一開始你看到那旋渦你會猜那旋渦會轉或怎樣,他“砰”一聲掉下來時,變成了一張彈彈床,小朋友的眼睛發亮一樣,成人的眼睛也在發亮,因沒多久表演者在上面不停的跳在叫在唱歌,跳完後亦差不多到結束,結束後大人跟小朋友都圍著那張床,大家又看一下演員又看一下床,演員示意了,你看到小朋友們立即脫鞋跳上去,跟著就不停的跳,我會覺得他沒有一個戲劇的成份在內,但他會給小朋友們一個概念,就是有些東西你是可以用不同的方式去玩,我會覺得創意和美感上很強,為何我會說美感,我會覺得燈光色彩他玩很多,雖然他用紙皮但他會製作不同的東西出來,對小朋友都是一個刺激,但我覺得他有一個缺點是黑場很多,在黑場的過程中小朋友會發出恐佈的聲音,因為時間並不短而是很長的,小朋友會在沒有事做的情況下自己找事情來做,其中有場有狗叫的,在過場的時候小朋友們便跟他一樣狗叫,所以我覺得他黑場太多,若他節奏再抓緊一些,小朋友會更加專心。
梁倩瑜(梁)︰我想補充一下,其實我沒有看,只是聽好有這樣的想法,現在有很多兒童劇關心演出的內容太理所當然,我們這一代是理所當然化的小孩,有怪獸就一定要有超人,這就是大眾媒介及教育的方式加於給我們,其實剛才聽你說有很多驚喜的部份,而那些驚喜的部份是成人都未想像得到,我相信會給小朋友在這戲劇當中很多思維的想像空間,這點對兒童的作品來說越來越重要,在這個科技那麼發達、網絡那麼發達的時候。
余︰對我來說是一個驚喜來的,我也以為有大怪獸出現就會有英雄,但他沒有,他只是個冒險的?程。
芳︰我亦覺得蠻好玩的,因為他本身不是一個故事那麼強的演出,你只是看到了一個外國人用很誇張的方式來演,小朋友一開始當然不知道他要做甚麼,他一開始做一個引導的動作,穿襪子,他跳跳跳穿了一隻又跳跳跳穿了另一隻,然後穿帶好就出發,小朋友就會覺得他要出去了,他有一個火箭筒,他就會做很奇怪的表情,好像要出發啦!其實中間沒有遇到甚麼事,火箭飛到一個星球就漫步,有兩個好像外星人的人,但中間沒有一個很明確的故事說他們發生了甚麼事,我覺得很好玩的是小朋友看了就會有他們的想像或者甚麼,他雖然不是有一個很明確的故事,可是小朋友會很享受這個過程,他們會自己想像他們現在哪裡,眼前發生的事,他們會覺得這個是真的,因為他們也覺得很好玩,這樣就好夠,因為所有人都被這個演員吸引,而他用的道具都很簡單,他只有紙板和投影,很簡單很明確很具體的東西,可是大家都玩得很開心。