節內挑機－每週藝評擂台陣(四)︰RAFE仔音樂馬戲奇遇夜、周雲蓬詩@歌夜航船、私密舞約、形態轉移、太空奇遇記

主持︰莫兆忠

發言人︰譚小西(台)、芳萭（台）、甄國暉(港)、余詠芝(澳)、梁倩瑜(澳)

第十四屆澳門城市藝穗節－周雲蓬詩@歌夜航船

RAFE仔音樂馬戲奇遇夜　（Rafe）、周雲蓬詩@歌夜航船

譚小西（譯）︰《RAFE仔音樂馬戲奇遇夜》是一個巴西的表演者，他用節奏、雜耍的東西結合起來，《周雲蓬詩＠歌夜航船》是一個盲人歌手，可能大家都會知道他。這兩個作品可以討論他的空間及環境的問題，RAFE是在曉角實驗劇場（黑盒劇場）內演出，周雲蓬是在戶外，周雲蓬本身沒有問題，他本身就有很多的演唱經?及很多旅行的表演，和他民搖的內容、他的歌曲，已經有很厚的底蘊去呈現他，在戶外表演時有他動人的所在，周圍的環境有很多音響或效果的幫忙，第一次感覺到小孩在演出中那麼重要，他唱《買房子》的時候，突然有一個孩子經過，有小孩玩的聲音，會融合在一起。

RAFE的表演是有可觀性的，他拋瓶和拋球的時候同時打節奏，用球跟他身體的聲音撞擊打節奏，我覺得RAFE的表演在每段之間需要更細的編排，哪一段在前哪一段在後，因為他這次被安排在曉角的「黑盒劇場」內演，所以他等於是黑膠、黑牆，觀眾看是靜默的，周圍是極靜的狀態，他要做出所有的聲音和表演，比較勉強一點。我覺得之後藝穗節要再邀請這類演出，這種表演是很適合在戶外跟公眾演出的。

私密舞約（Eira）

芳萭（芳）︰這個演出的名字叫《私密舞約》，一次表演只有一個觀眾，觀眾可以指定表演者的服裝和音樂，他就在龍環葡韻住宅式博物館內，我去了他請我選歌，我隨便選了一首，其實他們的歌我也不認識，他們有不少種類，我就選了一首我喜歡的種類，選服裝其實那舞者是男或女我不是很清楚，然後選了很多東西給他，因為我就想看他會怎樣使用我給他的東西，我有故意選帽子、皮帶、領帶、褲子是運動褲短的褲是沒有辦法帶皮帶的，我想知道他怎樣使用這些物件，以及這是我當下的選擇，他怎樣為服裝及音樂做一個結合，時間到就可以上樓，我就到二樓去看，我一上去對方就坐著，工作人員就請我坐在一張椅子上，然後就問我喝甚麼東西，我就這樣看啦！我就是看到她把所有東西都帶在身上，連皮帶都帶著但沒有要使用它，因為我有期待他會用物件的方式使用這些東西，而且他就是跳舞，原來音樂是有歌詞的，但跳的過程他真的沒有把這些東西結合在一起，他只是穿那個衣服，然後跳舞給我，但我沒有覺得有私密的感覺，我覺得私密是很個人的，你只是給我看的，那是我兩個共同的秘密，但是我沒有感受到這個東西。那首歌沒有很長，大概三分鐘左右，其實我也不知道音樂結束就是結束，我就坐在那裡，因為沒有喝完，我看見舞者流汗，坐下把東西脫掉，我想他會做甚麼嗎？我想說他會不會全部都脫掉？工作人員走過來跟我說音樂是否結束，我說是音樂結束了，我心想這是我要離開的意思嗎？原來我的時間過了，我就要走啦！我也不知道那杯子要放在什麼地方，工作人員說沒關係我可以帶下去繼續喝，這個舞蹈對我來說沒有真的很吸引人，先不說有沒有跟服裝和音樂作結合，但也沒有看到特別有能量或者是延展的東西，我不知道這樣說是否過於主觀，我就跟小譚說如果這個演出是錄影的話，我可以離開，因為他沒有太多延展或特別奔放的東西出現，他好像沒有辦法動，我想是否我幫他選了拖鞋所以他沒有辦法跳，但我又覺得今天你把這些物件讓我選，肯定你會知道一定有人選，那你自己會先做某一種的安排或準備，他中間有做好像轉的東西，但因為他可能穿了拖鞋就轉起來有點困難，我期待是這些東西結合在一起後可做出來的東西，這對觀眾和表演者來說才會好玩，不然其實我覺得有沒有選這些服裝也沒有太大意義。

形態轉移（Olivier de Sagazan + Forget the G）

甄國暉（暉）︰他有一點行為藝術的影子，我在香港都有參加一個行為藝術工作坊，是丸子的，他的觀點是行為藝術與戲劇最大的不同是戲劇要扮演一個角色，可能不是你的性格或表情但你要扮他，但行為藝術不需要的，只是把自已放在?面，做回自己就可以了，這個戲跟普通行為藝術有不像的，就是他是用了一個劇場空間，普通的行為藝術可能在街邊，或者真的在劇場空間但你都可以轉移你的角度及方位去看表演者，但這個是定了一個坐位去看的，他有一個好的地方，他在觀眾的正面，觀眾好像看一幅圖畫的去看表演，他穿西裝不停的用水融水泥的東西，蓋上面上，有些是黑色有些是紅色，黑色眼紅色嘴，慢慢增大和增厚他，跟著他看不到觀眾，我想他的表演是靠其感覺，與觀眾之間好像有一面牆，他們的肢體動作保持著一種並不是平常人的肢體動作，表演主要在上身的，下身保持跪著，但我們亦感受到其張力及能量，音樂好簡單，但不停有加強、放鬆、加強，他營造了一個緊張又有點恐佈的氣氛，尤其他把頭撞去後面的板上時，那板是鐵來的，所以撞那一下大家都?了一跳，撞了幾次，跟著不停把如水泥的東西放在臉上，跟著脫了衣服再把如水泥的東西放在身上，他都有呼應形體轉移，他有把如水泥的東西做成乳房在身上，用紅色點了兩點成乳頭的形狀，下身亦做了一個如陽具的東西，有性別上的形態轉移，與題目有呼應，我想回去討論行為藝術與戲劇，我看的時候有點猜不到，所以是有驚喜的，我的看法是行為藝術可融入很多不同的藝術範疇裡，相反其他藝術範疇融入行為藝術有點困難的，如戲劇與舞蹈，若給人太過認知這是戲劇這是舞蹈的時候，再加入行為藝術後你會感受不到行為藝術中的特性在哪？相反行為藝術加入其他元素是比較容易，如行為藝術的戲劇、行為藝術的舞蹈，而這次的融入讓我覺得是成功的，因為他有他的戲劇性在，如他身體不停的轉換，樣?的轉換有一個隱隱約約結構在。

大空奇遇記（葡人之家）

余詠芝（余）︰他的故事沒有很具教育意義，所以不可從教育性的方向去討論，但他是充滿趣味性的作品，他是一個太空人在太空遇見很多外星人，這就是他的故事，我覺得他的燈光、聲音、佈景都做得很好，因為他完全捕捉到小朋友的眼光，一個紙板的太空人，後面有一條東西，但他會關上燈只有紙板有燈，他將他的太空人推出來時，小朋友就覺得太空人好像空中飛行著，他會帶到觀眾席，小朋友會很想撲那太空人，他在做這事時除了太空好看外小朋友也很好看，而且他有很多跟小孩子的互動，我會覺得效果是可以出來的，你會覺得他的戲有趣味性，他的節奏好的原因是他不會不停給你驚喜，有時他會很慢，有時會很安靜，但有時又很嘈吵，最後他把一張床推出來，是吹氣的床，開始是是站起來的，你會看到一個旋渦，一開始你看到那旋渦你會猜那旋渦會轉或怎樣，他“砰”一聲掉下來時，變成了一張彈彈床，小朋友的眼睛發亮一樣，成人的眼睛也在發亮，因沒多久表演者在上面不停的跳在叫在唱歌，跳完後亦差不多到結束，結束後大人跟小朋友都圍著那張床，大家又看一下演員又看一下床，演員示意了，你看到小朋友們立即脫鞋跳上去，跟著就不停的跳，我會覺得他沒有一個戲劇的成份在內，但他會給小朋友們一個概念，就是有些東西你是可以用不同的方式去玩，我會覺得創意和美感上很強，為何我會說美感，我會覺得燈光色彩他玩很多，雖然他用紙皮但他會製作不同的東西出來，對小朋友都是一個刺激，但我覺得他有一個缺點是黑場很多，在黑場的過程中小朋友會發出恐佈的聲音，因為時間並不短而是很長的，小朋友會在沒有事做的情況下自己找事情來做，其中有場有狗叫的，在過場的時候小朋友們便跟他一樣狗叫，所以我覺得他黑場太多，若他節奏再抓緊一些，小朋友會更加專心。

梁倩瑜（梁）︰我想補充一下，其實我沒有看，只是聽好有這樣的想法，現在有很多兒童劇關心演出的內容太理所當然，我們這一代是理所當然化的小孩，有怪獸就一定要有超人，這就是大眾媒介及教育的方式加於給我們，其實剛才聽你說有很多驚喜的部份，而那些驚喜的部份是成人都未想像得到，我相信會給小朋友在這戲劇當中很多思維的想像空間，這點對兒童的作品來說越來越重要，在這個科技那麼發達、網絡那麼發達的時候。

余︰對我來說是一個驚喜來的，我也以為有大怪獸出現就會有英雄，但他沒有，他只是個冒險的?程。

芳︰我亦覺得蠻好玩的，因為他本身不是一個故事那麼強的演出，你只是看到了一個外國人用很誇張的方式來演，小朋友一開始當然不知道他要做甚麼，他一開始做一個引導的動作，穿襪子，他跳跳跳穿了一隻又跳跳跳穿了另一隻，然後穿帶好就出發，小朋友就會覺得他要出去了，他有一個火箭筒，他就會做很奇怪的表情，好像要出發啦！其實中間沒有遇到甚麼事，火箭飛到一個星球就漫步，有兩個好像外星人的人，但中間沒有一個很明確的故事說他們發生了甚麼事，我覺得很好玩的是小朋友看了就會有他們的想像或者甚麼，他雖然不是有一個很明確的故事，可是小朋友會很享受這個過程，他們會自己想像他們現在哪裡，眼前發生的事，他們會覺得這個是真的，因為他們也覺得很好玩，這樣就好夠，因為所有人都被這個演員吸引，而他用的道具都很簡單，他只有紙板和投影，很簡單很明確很具體的東西，可是大家都玩得很開心。