節內挑機-每週藝評擂台陣(八)︰《非現實現》、「有水有田」、「茶檔開故事」、「第十四屆澳門城市藝穗節」
主持︰莫兆忠
發言人︰王禧彤(港)、譚小西(台)、喬亞(澳)、黃汶欣(港)、梁倩瑜(澳)、黃景業(澳-觀眾) 、鄭曉文(澳-觀眾)
《非現實現》 (澳門創意青年協會)
王禧彤 (彤)︰它是一個電子音樂會,三小時有四隊演出,其中一隊是香港,我覺得比較特別是選擇的地點,除了電子音樂會外還有一個展覽,我只看到電子音樂會,電子音樂會通常很少在正式的場地舉行,如劇院、音樂廳是不會的,而通常會在酒吧和一些所謂LIVE HOUSE的地方比較多,今次在舊法院大樓我覺得是有趣的,因為那個建築物外型是那麼古典的時候,做一些那麼新潮的物體會有一個反差,但是會有一個限制,電子音樂文化的觀眾會很習慣一邊飲酒一邊交談一邊抽煙,現在不能在這個場所內進行,覺得大家有點不習慣,尤其是三小時來說,我覺得比較長,而次序是有安排,因為個電子組合所玩的音樂都有點不同,第一是點像樂隊形式有人唱,這個比較容易入口及容易接受一點,第二純DJ,他有很多拍子很多節奏,我自己覺得聽完就聽完,我覺得最特別是第四隊,是一個澳門比較著名的音樂人,玩一個experimental noise的東西,就會看到他為何放最後,因為是最難接受,你會覺得很辛苦的,所以在觀眾的立場來說你不行你就可以離開,因為整個過程你會感到很多的噪音,很多挖地聲不停的持續,在這些音聲之間會有少少你會覺得很舒服的聲,我說那舒服的聲音在當時來說可能是一個很普通的拍子,但他將整件事表演出來時,你的耳朵就會想去聽一些舒服的聲音,其實會看到觀眾真的有人走,對他們來說實在太辛苦,除了音樂外,他有一些投影,電子音樂會來說很常見,這四隊當中只有香港的投影是他們自己的,你會覺得與他音樂配合的,比較特別和有趣,因為香港佔中現在進行中,所以有些照片畫面等。這次音樂並沒有太多有趣及新的東西,在我的角度及觀念上這類型的東西就是這樣,這個音樂會在電子音樂範疇裡,是比較典型的。
「有水有田﹣社區故事導覽」@士多里 (我城、足跡)
譚小西 (譚)︰我自己討厭跟團,領隊會一直叫你小心之類的,所以我很喜歡《有水有田》第一個原因是安安靜靜的導覽,就是說完一段我們就安靜就走一段路,我很喜歡帶路的導覽到半路就消失不見,因為他會跟你說等一下在那點再見,其實他會發你紙,而紙上面會寫著路線,下一個會合的點在那裡,所以他沒有一個直帶著你,因為一直有人帶的話就會出現一種慣性,一直跟他走跟他走,你會很難觀看周圍的景物,這個情況是我知道下一個集合點在那,我自己可慢慢的走,我覺得很好的方式,通常我們在旅行團會導覽一些最著名的地方,這個村最大的特色或者甚麼,這次《有水有田》也是一種特色但那種特色是你平常不會注意到的,如一面牆,他可能是明朝的牆,好像一個葡萄牙人來澳時一道證據的牆在那裡,對我來說我是外地人我是遊客,我不會注意這些東西,我覺得有些部份當地人都難接觸到,或者牆或者街道的?史的時候,可能已經沒有多少人說或者快消失的部份,最後我們找大興街九號,那其他的幾號去了那裡,那個是有拆有再建過,1號突然變9號,前面那幾號幾十年來都沒有存在過的,這種事不是自然形成的?史,而是經過人為去整個去破壞重做之後的,好像景物一樣的東西,《有水有田》的導覽我是蠻喜歡的。
黃汶欣 (欣)︰通常去旅遊都會問你想去找甚麼?和去的人是怎樣的一個心態呢?來到澳門或香港都好,香港叫購物天堂,來到澳門人只會去賭錢或去大三巴,跟《有水有田》很有趣,大三巴前後是兩個光景兩個世界,大三巴很吵很吵,到了後面的小街,很靜很靜靜到叫你聽一下鳥的聲音風的聲音,靜的感覺比較多,因為澳門比香港少很多,在這些小街中所謂?史或還在生活的人,他們的空間及人的聯系是很密切的,你不需要跑到那裡才找到那裡是甚麼?史,原來這是荒廢了,以前是有甚麼?史,而上面還有人煮飯涼衣服,整個地方的?史肌理、鄰里,背景關係都很密切,我都喜歡的。
黃景業(業)︰身為一個澳門人不知道這些地方,在這個很繁榮的城市有這些鄉下的地方,就在中間,怎樣想也想不到,為何今天來了這個地方,好像不是澳門,應該要走多點,作為我自己沒有入過土地廳,盧九(公園)都是早幾個月才去過,澳門的小孩不會去行澳門著名的景點,大三巴在那我可以跟你說,你確定怎樣行內裡有甚麼?史我都不可以跟你說,同時我想聽多一點故事,我覺得有點少,我很喜歡故事、那幅牆、用粉彩把牆記錄在紙上,這個我很喜歡,有些難以形容的感覺在,要記錄一樣東西,記錄你來過這裡,可能很快就沒有你看到那張紙……我會再參加一次。
茶檔開故(第二回) @士多里 (故事地攤)
彤︰整件事的感覺在一個很舊的冰室中,有一群大家去回憶澳門以前的事,或者很純的兒時回憶的分享,因為我不是住澳門,有些路我沒有概念,而有一些部份是沒有共鳴的,因為真的不是住澳門,但慢慢自己在找澳門與香港之間的共通點,而事實上亦有很多是一樣的,如大家都在說遊客,所以越來越把自己住的城市開始改變,香港當然有,而澳門更加可能,澳門地方較小,聽下去有唏噓的感覺,所以我會覺得現在有機會大家就分享自己的事,不然,過了幾十年後可能就不會記得過去發生甚麼事,沒有人去傳承以前的回憶,我覺得這個活動是有趣的,可能對不熟識這裡的朋友來說是另類的體驗,藝穗節對我來說不是一個很傳統及大型的戲劇、音樂,可能就是小小的社區藝術,這個我覺得亦是社區藝術。
喬亞 (喬)︰我看到在場的人有一些年齡,我可以算在這群中很小的,他們一開始說防空洞,我是完全沒有去過,他們的故事集中在澳門半島,因為我的學生時代在?仔度過,所以到後期社區怎樣改變了,我就想說說?仔的故事,前面有些故事對本地人來說,都並不知道,都是口耳相傳的事,我覺得是好的,我都會立即約朋友去防空洞看看,又如光害對我們生活有甚麼影響,整個活動有個很深刻的印像,有個土生葡人進來本來是想來吃東西,也坐在一邊吃東西,聽故事及分享他自己的故事,我覺得這是很好的地方。
彤︰我覺得這個活動這就是其中一個特點,在香港我覺得很少這類型活動,其實無論哪一個地方都需要有,回憶應該是傳下去的。
鄭曉文(曉)︰我不是第一次去,這是老人家常見的活動,我們現在好像很忙沒有老人家那麼有空,因為他們會在某一個時間就會在一間茶樓出現,在大廈門口大家聚集的去交談,我們忙到需要一些人幫我們集合起來,主持人說著說著我自然會走,但他說了很久都走不了,我不知我們在幫甚麼,要別人幫我們做這些事。類似的空間在香港見過,在一條馬路上一群人就會圍起來說他們的事情,我覺得這種溝通的空間很重要,雖然聽到每個人都有自己的生活路線,交集的位置都不算多,說到很多現象光害賭場等,就會出現很多無力感,都是沒有辦法說下去,生活上的交集都是有限,我還未明我們為何那樣忙。
梁倩瑜 (瑜)︰他說一群人圍起就開始講,昨天其實有點奇怪的,因為我們都在不同的餐桌,有些人在吃?這會影響參與感,一圍又不是很多人,正常的圍著?仔,所以是有點辛苦的,後面說話就會有點分心。
「第十四屆澳門城市藝穗節」整體印象
譚︰位置還蠻有趣的,我是第一年來,但待的時間非常的久,從一號到十六號,從開幕到閉幕,最深刻無論舞蹈或者戲劇利用非正式的劇場空間,黑盒子劇場以外的空間,如自己的客廳或濕地公園,表演者的表演精神讓我蠻感觸或讓我學習的,他真的把這個環境當一個主角來看,我怎樣跟觀眾是最近的,我們的互動是可以很自然的發生,不是中間隔了一道幕或一面牆,或者我來之前已經在看《慢走,澳門︰環境劇場20年》這本書,在看澳門環境劇場的事情,實制來的時候對這個感覺會更強烈,對於整個演出跟環境的程度,他機乎就是環境的一部份,這樣表現出來。
黃汶欣 (欣)︰以一個香港人來說,雖然與澳門很近但不常過來,這次密集式的來了,對於一個社區小街及對比澳門那麼多人、賭場那些主導澳門的時候,那些小街小卷,那些?史,那些小故事更顯重要,藝穗節應該是把社區藝術更容易帶給一般市民,體驗是比正式劇場演出好,正式劇場演出大家常去看去經驗,但你說聽?史聽故事見街坊見人,就會很少。這種好像很近、但好像又很遠,因為並不是我的?史我的背景,真的以一個外來人的眼光心態去聽一個社區的故事,或者去聽朋友的故事,這二個感覺是澳門的朋友好厲害,到那裡都可說這裡以前怎樣的,現在又怎樣了………在香港沒有可能,我或我的朋友亦不能,可能在自己的村大,在自己社區大都可能會說到,但一個地方到另一個地方就未必可說到自己的小故事及小細節。
彤︰今年我所看到的東西我覺得是再「藝穗」一點,我對「藝穗」的感覺是很隨性,可能你不知會發生甚麼事的一件事,今年的確有很多節目是不能分類,如「茶檔」等,今年我覺得過來是有趣的,我覺得以一個外來人來說是很難有渠道接觸到的,而接觸後覺得對生活的地區都有共通點,而且不少時候都有唏噓的感覺,唏噓在為何這城市……尤其我覺得澳門更嚴重,為何可以爆炸到一個這樣的狀態,我回來這裡的時候我經過議事亭前地,那兩條很窄很窄的行人路,是否很快要失控,你會有失控的感覺,這些感覺在香港時還未找到,但會否再過久一點香港都是這樣呢?雖然這次看節目不多,但對澳門有更多的認識,對比香港會有些感觸,雖然我都比較年輕,但都有些感觸。
瑜︰今年因有一個節目是做工作人員的,所以今次的角度有些不同,真的協助這些藝團去完成節目,協助的是一個環境劇場,都有梳理一下澳門環境劇場現在的情況,今次所接觸的節目說是環境劇場,有些知道為何我們在說環境劇場只是運用了環境和善用了環境是不一樣,原來藝團是前一天才到,如果遇上天氣關係排練都不用排立即來,而藝團也像很有信心的,這個情況並不只發生在藝團身上,主辦的人對環境的理解亦不一樣,因為另外跟我接洽的工作人員,知道下雨,問我情況,我跟他說還在等藝團,接到藝團後會看場地,工作人員的反應是現在下雨,技術人員亦未到,那藝團不需要去,本身主辦的人都覺得去不去看場都不重要的話,為何會出現這些情況,原因是多方面所形成的,我覺得今年有做工作人員了解得多方面一些,不像以前只是一個評論的角度,只看到最後的效果,但其實這情況是因為很多因素而出現的。是有些可惜的,可能場地與演出是可能發輝出來,但白鴿巢我自小就在那裡玩耍,所以有一定的感情,到藝團只在那裡做了一個演出,覺得很可惜。
喬︰上年我看演出都有這個感覺,工作人員沒有考慮藝團的情況,亦沒有考慮觀眾的情況就讓他們在那裡表演。
瑜︰同時他們亦沒有愛護公物,因為有張長椅演出用的,其實是可以移到演區,但他們就在地上拖行,地已經很有?史,為何這樣呢?好像沒有人理會,所以繼續發生。
欣︰因為香港「康文署」是很怕這些事發生,很怕會花,動他們的東西,就算他們可管的範圍都不會讓藝團使用。表面可以說是嚴格但其實就是不想那麼麻煩。有些藝團可能對場地沒有保護得好,所以為免麻煩就不借或門檻高些。
莫︰若太過嚴格或建一個門檻,就沒有那麼多可能性發生,但太過放鬆時,藝團及使用者自己以一個甚麼位置去使用他,這個大家都要各自去想想,大家怎樣在這空間內發生這事呢?好像香港現在好像沒有人管但大家都好有能力去管理自己的時候,可能那個才是真正的環境劇場,但現在很多時候只有投訴你不給自由我,當給予你很多自由時,你又如何使用你的自由呢?這很多時候做環境劇場的時候要想的。這條線其實很漠糊的,但問題是你願不願意去踏上去,而踏上去時願不願`意想清楚呢?
喬︰城市藝穗節自己的定位,我看了三年,三年的網站設計是完全一樣,除了節目所有都完全一樣,為何對這些是沒有檢討,是否應該要有改進,我們有這樣聚在一起討論,主辦單位是否需要對這些有所關注呢?
瑜︰我覺得網絡怎樣都要加地圖,節目有寫地點,這並不很困難。
喬︰這些節通常都會改節目的,他就很隨便的在頁面說一句,連「藝穗餐單」裡都沒有改,除了觀眾看戲外,應該是有整體改善,但一直都沒有。另外,我覺得「福隆計劃」是一個幾有心的計劃,那些演出都蠻特別蠻有趣,舞蹈部份在窄的露台,用一個環境去做一個舞,《紅豆喳喳》的故事我會覺得幾特別的。整個計劃很有一個宣傳的意味,從主辦方的角度來說他是一件跨部門的合作,去推動文化旅遊,我覺得是一件好事,但對於觀眾的觀感可能不太一樣。
莫︰去年特首施政報告已說,很多文化活動及文化設施,文化活動的職能會由民政總署合拼到文化局,那「藝穗節」過了今年後又怎樣呢?文化局是否自己一力成擔辦所有的節呢?他們辦是好處還不不好呢,這些意見反映給誰知道呢? 其實過的那麼多年,藝評人的座談都說了很多辦節的情況,盡管很多節目很精彩很好看,同時有些平時看不到的事情會發生,但發覺觀眾及整個管理的過程讓人知道訊息那件事一路都不覺得有甚麼改善,究竟之後他的下落是怎樣呢?這是一個迷,不要太傷感。