無礙的舞蹈？無障礙的劇場？《Disabled Theater》
因為簡單，觀眾得以不斷拉出距離，以一種不投入也不移情的角度觀看（翻譯者也以中性的口吻和姿態，成為「調校」觀眾情緒的表演者）；因為精巧，觀眾無法迴避不停湧出的迷惑、困窘或不安。這些情緒不太容易在演出結束後放過你，原因在於：觀眾（如我）是如此鮮明地感覺到，我們是《Disabled Theater》不可或缺的要角。
戲劇
奇觀之城 抵拒之戲
然而，澳門人和台灣人似乎不太一樣，台灣人對台北一零一的跨年煙火是真愛，因此天空爆炸了多少鋪張的火樹銀花都不夠，最後大樓的樓面一定要秀出「愛台灣」之類的字樣，觀眾才被感動到，煙火秀瞬間昇華為台灣認同的國族儀式。相對來說，澳門人對新葡京及其背後的那一棟棟金沙銀河威尼斯人，是不動真感情的，娛樂場再金碧輝煌也不會是澳門人的娛樂，大幅擴張的賭場區，只是澳門人服務賭客娛樂的經濟殖民地。
在消失的古海岸線上
我想著我和這座城市的關係、這些演出之於一個外地過客的觀眾，三者間可以牽起什麼樣的連結，或許，最終也還是會回歸到劇場與現代生活相呼應又對峙的曖昧、不確定性。所以我想藉這篇文章特別討論此次藝術節中的三場演出，它們的主題和手法互異、事實上相差甚大，但是並置而思時卻在隱隱之中勾勒出人與這座城市的關係形狀，甚至是面對現代性困境時，創作敘事如何以某種精神時差來陳述的抵抗。那就是《微觀莎士比亞》、《Disabled Theater》和《圈圈》。但是，在進入作品之前，我想先指出這三場演出的地點對我而言所形成的歷史想像，南灣舊法院和區華利前地，那條一經澳門友人指點過、就再也無法不想起的消失的海洋。
穿梭於意大利歌劇與非洲大戰的虛實：南非第三世界失序藝團《馬克白》
一方面，他選擇保留大部份詠嘆調的旋律，甚至連在歌劇中很chatty的重唱也原裝保留，為了讓熟悉歌劇的觀眾「有跡可尋」。他轉而花心思在編寫樂團，令音樂風格貼題，還有就是那些為場景調度而作的裁剪，「刀位」可謂妙筆連連。就是每一幕的順利轉接，結尾與原來相去甚遠、黑暗無比的終結，這些都只能有突破框框的思維才能想像。當然選擇以歌劇演唱，還有一個關聯：正如教堂一樣，歐洲殖民者在非洲留下過歌劇演出的戲服與樂譜，劇中就說是由一班剛果難民發現。
「視覺的」或「純粹情緒的」 ──評Water Singers《音感》
「純粹情緒的」涉及人未經反思的本能反應，一種純粹直觀的感受，並不涉及虛構的「視覺」或「概念」。有時人類無緣無故、不可理喻地喜愛和憎恨某類事物，這就屬於直觀感受。《音感》其中一個有趣地方是它展現了對此類情感的旨趣：單純節奏並不需要特定的故事或場景，卻能調動聽眾的情緒。儘管Water Singers的此類表達是不成熟的，因為它始終帶有「視覺的」成份，但就結果而言確實做了有益嘗試。
及時劇評：劇場空間的轉換與詮釋
一個演出的結束，是另一個演出的開始。這個想法，是過去幾次觀看「劇場搏劇場」時存在於心裡的想法。雖然各個演出之間可能並沒關聯，然而亦難免會在作品間作對比，演出的創作手法、主題和美學取態有何差異，對比劇場作品的差異，是觀看「劇場搏劇場」的樂趣之一。這一點，在今年的「劇場搏劇場」亦有類似的比較。
及時劇評：另類，是節目還是理想？
「劇場搏劇場」踏入第四年，從去年「慕拉士戲劇村」的概念，擴展到愈見民營藝術節的活動規模，「劇搏」的主辦目標之一，更明言「連結多個藝團聯合主辦，並成為自家劇場每年的固定項目，持續每年舉辦，慢慢發展為一個具藝術方向及國際視野的民間劇場節」。從前「小城實驗劇團」主辦的戲劇展演系列，去年發展至聯同位處慕拉士馬路的其他劇團和劇場，聯合成戲劇村的概念，今年的理念再跨了一大步，劇搏以一個民營藝術節、以建立和發展自身文化節慶性格的理念繼續經營。
生活就像一襲白色的油畫
人生就像一襲無聊的白色油畫，你不會想到它居然會是三個男人十多年來友情的引爆點，也引爆出三人從未出現的對話，他們三人的社會地位、人生價值觀都不盡相信，他們都是你是我生命中不同典型的朋友，即使性格各異仍是多年好友，因為一幅油畫所以大吵一場最終和好，也是因為彼此間有真情牽絆，使觀眾會心微笑，《Art》討論的不止是藝術的價格和價值這麼簡單，它給了一個挑戰和考驗給相識十多年的朋友，使他們擁有一次自我審視和坦誠的機會，重新定義自己的價值和友情的價值。
及時劇評：小城實驗劇團「新文本劇場《日落是我對你的感覺》」（AMSTERDAM ÉTUDES）：進退失據的「新文本」劇場
循新文本產生的路徑思考，這層層雕琢，無論是言情的題材或兩女角的對話都未見表達「當下感」（Nowness）或「當代感」（Contemporaneity）的劇本，僅就表徵而言，也許具備新文本的一些特質，如演員的角色轉換頻繁及空間隨劇本刻劃轉變。然而演員的角色轉換雖然頻繁，長期下來卻大抵只有角色及內心兩種。
記印尼移工劇場《我們也有的故事》
她們是移工，是來自比澳門更貧窮的地區，是位澳門的資本主義食物鍊當中，下層的勞動者。她們總是被我們使喚，然後被我們無視。包括無視他們在戲劇表演上，母女們的虚疑對話，每天辛勤工作，卻無法待在女兒身邊，女兒的物慾取代了母女的親情，移工們被鎖的不是奴隸的鐵練，是家鄉對他們的需求和期盼。這些需求和期盼，將他們綁在異鄉社會的最低層。而她們亦沒有時間和能力去改變，「終身學習」、「向上流動」這些美妙的詞語，並不屬於他們。自由的意像，只能透過張開雙手，想像飛翔。
及時劇評：評「劇場搏劇場」：《非常一搏》中四個演出
施援程《我是你的全部》：造「貓」實為未竟之業 《我是你的全部》由本地策展人施援程製作，講的是貓的生活點滴，題目應是施氏想像愛貓對她說的話吧。題材貌似信手拈來，卻難以處理。...
及時劇評：離地是為了貼近愛情：《日落是我對你的感覺》的漂流狀態
儘管其定義仍未蓋棺論定，但一般而言新文本的重要特徵包括當代社會議題。除偶有詩意語言和時間感外，筆者尚未能在自詡為新文本劇場的《日落》中看到創作人重構的當下，更何況《日落》的語言和好些新文本劇場相比，邏輯仍算完整。莫非愛情的芒刺在背和詩意細膩，還有陌生和親近之間的朦朧，正是創作人對當下的想像？戀人心中最柔軟的部份，又有沒有新文本劇場的潛力？
及時劇評：資本主義與冷酷異境：《愛比資本更冷Deconstructed》的異化和疏離
愛比資本更冷的弔詭，在於相較於實實在在的資本關係，愛反倒是被資本家掌控的媒體所制約和計算的情感，甚至還不及資本的關係般真誠直接。資本化、市場化、（所謂）去中心化……空洞的資訊和強勢的體制已交織在一起。
及時劇評：另類劇場的嘗試──評非常一搏(4)
「劇場搏劇場」的「非常一搏」系列是由不同地區和領域的藝術家參與創作，試圖從相對不完整的呈現中探索不同的可能。非常一搏(4)包含上下半場兩個演出──楊樹清創作的《愛》和Water Singers的《音感》，地點分別是葡人之家和曉角實驗室。
