從演出到街區導賞－－談「超親密小戲節」

「超親密小戲節」多次從朋友口中聽到，每一次都被「小戲節」的精美文宣設計吸引，今年終於有幸到台北欣賞。每年「小戲節」都會選擇三個在台北的小區進行偶戲的演出，今年分別設有信義?光復區、大稻埕區以及忠孝新生區，而這次則能看到大稻埕區以及忠孝新生區。除了以偶戲為主外，「小戲節」的另一重點落於對台北巿內一些小區的社區導覽，在約兩小時中，遊走於小街道或窄巷，讓小區的歷史能被「舊事重提」。

大稻埕區

大稻埕區是去年亦有被規劃在內的區域，因為去年沒參與，無法比較兩年的不同之處。我的看戲順序是《日常生活》－＞《鉛筆旅行》－＞《柴房會》。先坐捷運到達雙連站再走十五至二十分鐘到達CAMPO BAG看《日常生活》，走到小閣樓，約三十位觀眾擠在狹小的空間，十分親密，立體書、現場音樂以及燈光的配合得宜，如像於秘密基地分享抗爭事件；《鉛筆旅行》則在Le Zinc 洛Caf? & Bar? 看到許久不見的日投影機膠片及投影機，以及許許多多的鉛筆，比起演出，比較像遊記分享；走到保安捌肆 ，爬上三樓來看《柴房會》，首次欣賞非物質文化遺潮州木偶劇，一個角色操偶與唱戲由兩人分別負責，體驗獨特。

忠孝新生區

這區看戲的順序分別是《瑪格莉特的夢幻時刻》 －＞《小國王》－＞《島》，雖然說是一個區域，但三場演出都集中在試業飯店BUMP Inn 中進行。《瑪格莉特的夢幻時刻》 道具及偶十分精緻，音樂燈光的配亦可見其中的心思，可惜偶的大細與場地空間未能配合，較難看到操偶師在台上的表演；《小國王》透過簡單易懂的劇情，傳達愛以及人生有無限可能的訊息，而且偶的運用不誇飾，加上偶師穿上荷蘭服裝，讓觀眾一下子就投入了演出空間及情節；而《島》則透過簡單的素材，分別製作了主角（豆袋及小木盆）、以不同的豆混合搖晃，模擬海浪聲，亦運用玻璃杯及裝入不同高度的水，製作成樂器，輕輕敲打就可以發出不同聲音，如像混沌形態的偶，為觀眾作出許多不同的嘗試，亦為觀眾示範了日常生活許多物件都可以成為一個偶。

有關街區導賞

在大稻埕區的行程透過導賞作為演出與演出之間的聯繫，一方面為觀眾介紹當區的特色以及歷史，另一方面為一場與一場演出之間爭取準備的時間，因為要爭取於約兩小時內完成看完三個演出，故導賞的部分其實時間不長，加上演出沒有與該區有必然的關係，所以若如果是快速了解該區還可以的，但若以這次的形式進行的話，礙於時間、礙於觀眾人數的關係，其實未有對該區有具體的認識，繼而無法提高對活動地區的認識，當然觀眾事後可以作不同的資料搜尋自己了解，但是即時、實地的講解會更有趣。當然，「小戲節」把部分的觀眾帶進大稻埕，讓他們看到乾貨以及碼頭以外的它。而忠孝新生區則其實是在一座飯店中進行，也是一次特別的體驗。因為沒有像在大稻埕區的路程時間，而節目和節目之間，可能只是相隔開一層樓或者一道走廊，故志工們／主辦單位就想到在節目與節目之間安排小活動，以充實等候時的空檔，而在一家試業的飯店內進行這個演出，經驗亦很特別。值得一提的是，忠孝新生區是本屆「小戲節」中唯一指明可以讓小朋友一同欣賞的演出區域。因為偶劇是「小戲節」的主題，而他們的偶不為孩子創作所限，而是多元的、有不同的觀眾群都可以欣賞的演出。

如上所述，「小戲節」除了看戲，導賞亦是另一個重點。每個區的演出不必然要跟所在區域有任何關係，而導賞亦某程度上掌控了觀眾在兩小時內的看戲節奏，如導賞的演繹得宜，絕對能為整個活動加分，因為他們是最直接面向觀眾的人，他們不應只是串場及帶路人員，而他們都應成為表演的一部分，讓觀眾同時投入於社區之中。此外，基於尋找一個演出的區域實在不容易，除了看演出以及大師班外，活動內如設有獨立的、更深入的社區導賞，或是在演出前設自由參與的詳細版導賞，這樣可彌補在趕場之間訊息未能完整傳達的不足，亦能讓希望對區域情況有更進一步了解的人，為他們提供一種非紙本記錄的歷史、空間認識。

最後，在其中一場座談會中策展人石佩玉談到，「小戲節」經過了五年，可能是一個很好的機會去思考這個戲節接下來的發展方向，口碑建立了，但城巿的變遷也同時發生，這種看戲／經營一個「戲節」的形式能以怎樣的呈現方式再次到來，相信也是一眾「小戲節」粉絲所期待的。

超親密小戲節_忠孝新生＿演前報馬仔出來與觀眾互動

觀賞場次：

2014.10.22? 16:30 大稻埕區 （順序B）

2014.10.25? 14:30 忠孝新生區（順序C）