你所凝視的身體，也正注目著你《女公關》
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菲律賓舞者Eisa Jocson自小學習芭蕾舞，卻於2010年馬尼拉奪鋼管舞比賽冠軍，似乎從此宣示她並未將古典的芭蕾身段視為枷鎖，反而進一步去開拓各種不同的可能，包括近年來對日本舞踊的摸索。
最初受到鋼管舞吸引的她，「調查後，發現鋼管舞的發展就是一段豐富的身體政治史」（註1），歷經了各種嫌惡的、有色的凝視，才終於在近代敲響「藝術」之大門。另外，面對日本傳統之舞蛹，她關注的也不僅是身體美學的展現，而是自二十世紀以來，於日本從事性產業的異鄉客——Japayuki-san（ジャパゆきさん）。Japayuki-san多半是來自菲律賓或者泰國等地之女性，套上和服，模擬歌姬的裝扮，使觀看者的心情挑起奇異的搔癢感。Eisa Jocson的舞作充滿著高度文化自覺，她將身體當作歷史演進的場所，而觀眾則是史事的見證者（甚可說是參與者）。
《女公關》演出相片（劇照由澳門文化局提供）
於澳門藝術節演出的《女公關》（Host），是她三部曲作品裡的最終章（註2）。此系列作品均沿著全球經濟文化的脈絡行走，思考長年以身體作為主要消費「工具」的產業，如何在舞台上重現及想像。
《女公關》由一身華美的亮面日式和服為起點，觀眾圍繞著不規則狀的舞台而坐，似乎有意模擬真實的舞廳氛圍。當舞台燈亮起，觀眾可以看見Eisa Jocson的臉上彷彿脂粉未施，古銅色肌膚與日式和服，一開始就形成某種衝突；接著她把自己當成蝶蛹一般不斷拖下衣物——這看似某種情色的軌跡，但觀眾將逐步發現，最後汗濕的身體，讓她單薄的身子近乎全裸，然其散發出來的性誘惑，反是在身上包裹最多衣物的時刻最能體現。
選擇日本舞蛹作為開頭，一來是呼應第一段所提到的Japayuki-san，以身體作為被凝視／被消費的符號，以突顯後續展現自我主宰的力量；另一部分，我相信也是舞蛹擁有輕易魅惑人心的能力。有別於一般的身體訓練，表演者大多要求將中心放在身體中間，「日本舞踊」則得將重心擺在前方，彷彿一朵盛開的花、根莖承受不住盛放的重量那樣使花傾斜，這種懸而未落的幅度，就是曖昧影子。此刻的她像是羞怯的少女，不敢正視你的雙眼，卻又想盡辦法透露出「我看見你了」的暗示。
《女公關》演出相片（劇照由澳門文化局提供）
全長50分鐘的《女公關》，將氣氛的轉換訴諸三種方式表現：一是衣服所象徵的意義（從和服，到馬甲，最後幾近赤裸），二是身體與音樂律動的能量（從緩慢優雅，到激昂快歌，最後撇開節奏將身體視為可揉捏的雕塑，純粹地伸展、釋放），第三則是利用她作為一名「女性」舞者的「眼神」，所做出的挑逗與挑釁。
《女公關》選擇在澳門舊法院大樓演出，打破鏡框式格局，以不規則、近似蜘蛛網造型的舞台，盡可能與觀眾的距離拉到最近。之於這樣的設計，舞者不會被燈光刺激得眼前一片花白，也容易讓觀眾混淆主客的差異——畢竟，當舞者的眼神落在某個人身上，所有觀眾的焦點將自然而然地順著舞者的眼神遊走，此時的表演者是Eisa Jocson與她凝視的對象。彷彿她的雙眼是一對著了火的箭，所及之處都能引起騷動。她在某一位觀眾面前更衣，或者久久地只看著某一個人舞蹈，都不可能讓對方內心沒有動搖。
隨著音樂與服裝的變換，這位「女公關」亦從單純的挑逗，成為全場主人；她在「選擇」她所凝視的對象的時候，其實也代表了「獵物與狩獵者」的身分移轉，女公關在此刻不單只是供人玩賞的「女人」，而是擁有強烈主題意識的個體。舞台被她的高跟長靴震得軋響，在她完全褪下所有裝扮，圖留肉色的內衣褲渾身濕透的同時，性暗示也隨之全然退卻。
這是相當不可思議的事情，同樣身為女性，我深知亞洲社會是如何有意無意的洗腦「女性」作為被凝視者的責任——腿不能太開、要笑得含蓄、永遠得擔心有人盯著妳的胸口或者裙底看——這種話聽多了，與其說我們開始知道如何保護自己，不如說我們知道這個身體是能夠輕易挑動他者的心，我們的裝扮與走路的姿式，都彷彿正等待著、害怕著、或有期待著一雙眼睛來觀看。有這樣的認知後，女性必須再花相當大的力氣以及時間去摸索，才能夠找到身體完全的主宰權。在《女公關》裡，Eisa Jocson顯然透徹這件事，甚至玩弄、反諷此事。她用一齣舞來證明，性感是被操縱出來的，而女人不該再被他人的目光定義。
《女公關》演出相片（劇照由澳門文化局提供）
雖是，舞作之尾聲，她換上一襲金色洋裝，穿著高跟鞋，場內播送曾經紅極一時的音樂——Wonder Girl的《Nobody》。Eisa Jocson依樣畫葫地模仿少女團體的舞蹈動作與嘴型，模仿她們的俏皮可愛，臉上掛著微笑，卻能感覺全身的力與美都鬆垮垮地隨著洋裝搖擺。時空輪轉，每一個時代的「被凝視者」都在改變，隨著她對嘴唱出的歌詞：「I want nobody body but you……」眾人將會隱隱明白，舞作將結束了，可是這種時代荒謬將生生不息，一棒接著一棒傳下去。
註1：此段出自澳門藝術節《女公關》節目冊，〈是主又是客，安卓珍妮的身體：Eisa Jocson〉，余若玫撰文（香港獨立創作人、文化活動策畫人）。
註2：Eisa Jocson 三部曲：《鋼管舞者之死》（Death of the Pole Dancer，2011）、《猛男之舞》（Macho Dancer，2013）、《女公關》（Host，2015）。
＊原文於2018年7月13日原載於全球藝評 Art Critic
＊本文作者為第二十九屆澳門藝術節特約藝評人
