物動的哲學——評《羊咩咩．郁郁拱》

《羊咩咩．郁郁拱》以各種各樣的動物為意象，來自英國的添．史普納（Tim Spooner）以磁鐵、塑膠、玻璃、紙張等物件，構建出一個看似隨意、童趣，但其實「細思極恐」的物動進化史。

場內放置了約十二張以鋼鐵、玻璃、磁鐵組裝而成的桌面，節目還未開始，灰色的布幕佈滿舞台，在冷氣的吹拂下輕輕搖晃，浸沉在一片魔幻的紅色中，整個舞台有如一個神秘的實驗室，有點煞有其事的詭異。

在史普納的操作下，第一條小蟲（是蟲嗎？）、以及第一隻小羊緩緩登場，在枱底磁鐵的牽引下，小羊的雙腿隨著節奏前後擺動，第二隻小羊接著登場，小羊共同擺動，三隻、四隻、五隻⋯⋯隨著羊的數量越來越多，牠們的形態開始迥異，有海棉、有塑膠、有（電動）摩打、鐵枝，而不論怎樣，牠們組裝邏輯卻大致相近──軀幹、四肢、頭，處於看得懂與看不懂之間，觀眾隱約認同這是一隻動物，詭異的氣氛也越發加強。而「羊」群們的舞動，也從手動的磁鐵形式，更進一步演化為機械式的、以摩打規律地操作的運動。

從「羊」身上取出的一條條寄生蟲（是寄生蟲嗎？），在玻璃箱（看起來更像實驗室的培植箱）裡飛舞。「羊」的進化，在演出當下相當跳躍和隱秘，一隻隻物料不一、外觀不一的「羊」，在幾近律動同一的蒙太奇中，有如一道進化風景線：從自然物料、過渡到機械，物種的節奏越來越快，狀態越來越「非自控」，進化繼續在失速的狀態無秩序進行。最後，一隻大型的塑膠羊佔據了舞台後方的空間，被機器吹漲，懸浮在半空中（我忽然想起，澳門科學館隔壁那隻黃色巨鴨），當充氣停止，塑膠巨羊的氣體也緩緩被抽空，失去動能的巨羊再次變回一坨塑膠，徐徐降下，演出也接近尾聲。此時，一名小孩突然蹦出一句：「我其實有啲驚。」在場有人噗滋地笑了。

笑，或許是出自一種同理，小孩道出了在場的人們共同經歷、但卻沉默以對的感受。從全手動以磁鐵操控的「小羊」，到半自動以機器控制磁鐵的「小羊」、到以摩打全自動「走動」的「小小羊」，在相似的法則下，操作員漸漸揭露一種朝向一種非人性、非自主、失速的物動進化，即使羊群繼續運動，一如世界繼續高速運轉，「羊」群及「生物」仍然開始呈現一種似有生命，又如機械或死物的狀態，其結構或形態的改變，換句話來說，就走向一種生物上的畸形，或變態。

再回頭察看現今生物實驗的狀態：從器官交換、到克隆、到基因改造、到生化實驗，生物漸漸失去其生命的有機性，從自由的動物進化到不由自主的物動。 從接近二百年前的科學怪人，到今天的物理怪羊，自工業革命後，人類與機器、生物及靈魂之間的爭論和辯證，似已成為無法逃避，卻從未解決的問題。這齣來自英國的劇作，以具想像力的意象、簡潔的安排、詩意的操作，再一次在眾人面前提問，而這次回應的對象，甚至包括只有幾歲，似懂非懂、但也知恐懼的兒童觀眾，如此，或許已能說這是一個成功的提問了。

《羊咩咩‧郁郁拱》（相片由文化局提供）

作者為「第二十七屆澳門藝術節」特約藝評人(澳門)

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