不會是「含笑半步釘」吧？—《浮生記》觀後感
《浮生記》的結局是這樣的。麗珍約了另外三個人物一起晚飯，飯前為大家送酒，大家喝了，她揭露丈夫戴勝與閨密蘇菁的姦情，連同蘇菁的丈夫艾輝在內，一起中了毒，戴勝想走，但麗珍說︰唔好走，郁一郁，死得更快（大意）。看到這裡，不知有多少人會像我一樣想起周星馳《唐伯虎點秋香》中的兩大毒藥「含笑半步釘」及「一日冚包散」。
這樣寫出一篇觀看感，會不會讓人覺得不敬，然而觀乎整個觀眾席上的笑聲來說，的確笑聲不絕於耳，我才鼓起勇氣將我的想法寫出來。
從宣傳文章或宣傳圖片來看，完全沒有想像過這是一齣喜劇，事實上它胡鬧成份也不少，例如感到不適的藝術家，一手按著胸前的痛，一邊放聲說話，但另一隻手卻對手上的酒杯依依不捨，直至死去，不是有張很大的桌子嗎？然後受傷嚴重的士兵被妓女強行拖上椅子上聊天，然後士兵將頭壓在她胸前，讓她呼吸困難地唱歌。
明明講的是死，但都死得十分可笑。一開始我十分不適應，因為我預期這是一齣在中國歷史上輪迴的悲劇，整個演出跟我的預期存在差距，但看到第二、三場，我也隨著其他觀眾笑了，好了我當它喜劇，心情就好多了，人生也不過一場消費，正如編劇將這些悲劇角色，慘痛的歷史，放在如此輕薄的情節裡一樣。看得出編劇對劇本的規律十分熟悉，每場戲都在人物、情節即將決定時開始，就像看一些「表演入門」的教科書，總會為表演訓練給出一些小品練習片段，四段表演練習，編劇花了些心思，將它包裝起來，每個人物起個名字，似乎每場戲都有關係，看起來像一齣有看頭的戲，然後每一場一個時代，每一場都有一個人要死，最後一場全部中毒死，「一日冚包散」，喜歡看慘情戲的觀眾也許很滿意，不過這些死真的有帶來多少人生哲理？還不過是TVB常見的陳套罷了。
《浮生記》演出照片（劇照由澳門文化中心提供 ）
看到另一篇媒體報導，說這是一次導演毛俊輝給澳門演員的訓練（大意)，可是在幾位演員的表現看來，也看不出幾個人的表演有被統整過，四位演員各自演繹自己原有的本色，如果不是服裝上有所設定，大部份時候看不出時代與人物的關係。黃栢豪、黃天恩的演繹相對面具式，從外到內地塑造角色，一進場模塑好面貌、聲線與造型，一種狀態貫穿一場人物，其中黃天恩的兩個艾輝比較討好，黃栢豪的戴勝，除了演士兵時服裝比較大分別，第一和第四場都有重複感。而兩位女演員梁健婷和陳安琪則比較著重從內到外的演繹方式，需要較多時間跟觀眾一起進入人物的內心世界，梁健婷顯然經驗較老到，而演出的場次也有較多發揮機會，能帶動整個戲的焦點與節奏。陳安琪可能較少在鏡框舞台上演出，演得略嫌拘謹。
意想不到地大笑一回，走出劇場，看著離開文化中心的人潮，我問自己，剛才的笑到底是因為它的確是齣喜劇，還是，我在笑那些不合情理、過時的情節與舞美風格？據說︰「人們一思考，上帝就笑了。」既然，演出給你笑，你就開懷地笑吧，那怕是「含笑半步釘」？
