激情以後——陪伴和成長的見證：《明年此時》

《明年此時》一劇改編自加拿大劇作家Bernard Slade的作品（Same Time, Next Year）。和大部份的翻譯作品不一樣，本作品經過細緻的本地化。導演莫嘉豪除了把故事發生的地方改編至澳門，把時間設定改為1974到1999這二十五年間，故事情節、人物性格發展亦和這二十五年間港澳地區的大環境改變以及發生的社會事件緊貼。在上半場的三場中先讓觀眾見證著男主角家明乘著改革開放、深圳經濟特區開放的浪潮，成為先富起來的那一群來感受時代的變化；及後在第四場更讓成為資本家的家明以及思想進一步解放並成為大學生的麗珠對立、對峙，再一起見證六四，更是巧思，讓劇中的時間和地點不只是設定而是情節的一部份，最後兩場在臨近港澳回歸之際，家明慢慢把生意放下、移民、退休；麗珠則因大馬社會的逐步開放更加投入在事業中，也給觀眾足夠的理由去相信角色的改變和反轉 。

一年一次、同一時間、同一地點，聽起來就是一件相當浪漫的事情，但不代表這只是一個愛情故事。錯過了上一版本的演出，無從比較，從演後座談中導演和演員的訪談中得知，這一版把更多心思放在愛情以外的其他部份。相對於把重點放在愛情上，現在的取向能令這個故事更有層次，也更能引起觀眾的共鳴，讓觀眾陪伴著男女主角成長，經歷他們的人生。劇中沒有多餘刻意地呈現她們的愛，樸實地呈現了兩個相愛之人的相處反而能讓她們的愛更真實。

《明年此時》演出照（圖片提供：曉角話劇研進社；攝影：Lei Pui Cheng :: Little Moment）

兩位演員的演出，也顯示出他們的實力，縱然有一些場次有出現「食螺絲」的情況，但角色的性格塑造、行動展現得相當清晰、明確。梁建婷所飾演的麗珠在展現期待、罪疚、興奮之間的掙扎是細膩、立體的。相較之下，由黃栢豪所飾演的家明就好像沒什麼掙扎，但對於內心慾望的呈現則令人印象深刻。對於兩個角色不同的處理也正正反映出兩個角色在日常生活中有著不同的背負，反映著社會對於男性和女性有著不同的期望，本人很喜歡這作品中雖然沒有將男女有別這一事實明面擺出來說，但卻透過角色的選擇自然不刻意地反映出男女間權力關係之差異。本人尤其欣賞那些講電話的部份，那些沒有真的出現的媽媽、助理員、老公都被場上的兩位演員活生生地帶到觀眾面前，當中家明和偉雄的通話更是把家明對麗珠的著緊、愛以及自身的一些恐懼很立體的呈現出來，沒讓講電話的片段淪為交待訊息的橋段，相當難得。

另外製作團體依照劇作家的原意讓房內盡量保持不變，室外的風景則慢慢隨著年代有著一些改變。這個別出心裁的設計除了讓他們這一年一約顯得份外浪漫，同時也是映襯麗珠和家明的狀況，也許隨着年歲的增長、經歷，他們的思想、觀念、態度也會有著一些微妙的改變，但最核心的她們卻從没有改變，她們依然是她們，愛的呈現也許不同了，但愛一直都在。