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靈動的物，讓想像飛馳──《生鏽鐵及各路英雄》、《巧手陶偶》劇評

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作者：林冰冰｜文章刊出日期：2017 年 6 月 15 日

用物來說故事，本身具有不一樣的吸引力，當然不可缺少的還有想像力，這個想像力來自創作者，同樣也來自觀眾，藝術家運用想像力發掘物的可能性，觀眾發揮想像力解讀故事的可能性，讓故事不再固化，反而有一種流動的詩意。

本屆藝術節的其中兩個「闔府統請」節目，一個是由荷蘭「TAMTAM物件劇團」所帶來的《生鏽鐵及各路英雄》，另一個則是西班牙「後院劇團」的創團之作《巧手陶偶》。兩個演出同樣沒有語言對白，藝術家們利用物件和雙手創造出讓大小觀眾都著迷的畫面，這樣不需要語言的故事，反而激發了觀眾的想像，創造出無限可能。

第二十八屆澳門藝術節《巧手陶偶》│ 後院劇團（西班牙）（圖片由文化局提供）

兩個節目的演出地點都選在演藝學院的禮堂，場地的入口轉彎處剛好遮住舞台，觀眾未進場前，只能聽到聲音，前一場有吉他彈奏，後一場有類似水車轉動的聲音，讓等待進場的時光都變得美妙起來，還未進場的觀眾可以通過樂音開始想像即將上演的故事。

我們大概沒有想過那些我們丟棄了的「垃圾」、生鏽了的「破銅爛鐵」，有一天也可以登上舞台，變成各路英雄為你帶來一場精彩的表演。由荷蘭「TAMTAM物件劇團」所帶來的《生鏽鐵及各路英雄》，他們並沒有特意改變物件原來的面貌，而是選取適當物件，因其質感、形狀、顏色，再加上不同的拼貼組合，變幻出無限可能。他們利用現場實物投影，讓觀眾們可以看到投影幕上所呈現的畫面，還可以看見他們在工作台上擺弄物件，轉動舞台佈景的「後台場景」。在藝術家的巧手下，那些廢棄的物件可以是暢遊海洋的魚兒，生鏽的刀片成了海浪，廢棄的拳擊手套變成可怕的鯊魚；生鏽的零件加上紙杯組合成遛狗的小孩；烈日下的沙漠，有鐵絲纏繞成駱駝，鐵片則是行走的旅人，不遠處還有鐵釘紮成的帳篷；廢棄的橡膠手套，因為顏色的不同還要來一場膚色不同種族衝突；當然，加上砲火的音效，你還可以想像那點燃的蠟燭就是戰火中的太陽月亮。那一幕幕如電影畫面般，有美麗的童話世界，有詩意的漫遊，有幽默的小趣味，甚至還有現實殘酷的一面，也因為這樣的多面性，大人小孩們才能從中欣賞到不同的趣味。

這樣的物件劇場，讓人感覺好像重回小時候用鉛筆說故事的時光。我在想這種用物件來說故事，到底是誰教的？好像從來都不需要人教，孩子好像天生就與物件通靈，天生就懂得象徵手法。記得小時候，我們筆盒裡面總是藏著各種故事。隨手的文具、鉛筆可以成為實力派演員，立起來的書本打開後就是舞台佈景，橡皮擦也可以化做各種道具，筆盒可以成為舞台，那個時候我們總是不厭其煩地上演各種戲碼。

如果說《生鏽鐵及各路英雄》是發掘物的無限可能，那麼西班牙「後院劇團」所帶來的《巧手陶偶》則是將雙手與物的結合發揮得淋漓盡致。操偶師現場用陶土捏出陶偶，先是模擬了小陶偶出生的過程，巧妙利用陶土的特性，還讓陶偶母親自我修補傷口，然後手部化成了小陶偶的身體，模仿著嬰兒動靜，小陶偶與母親互動的畫面溫馨甜蜜，一幕幕都是維妙維肖。小陶偶長大後被放進商店的玻璃櫥窗，旁邊都是精美發亮的瓷娃娃，可憐的小陶偶，自娛自樂，使盡各種招數，衝撞玻璃、爬牆、偷偷換掉標價牌，甚至還打算捆綁式銷售，但都無濟於事。那種想衝出牢籠的衝動，不斷地嘗試，無數次的失敗，幽默中帶著無奈。

第二十八屆澳門藝術節《生鏽鐵及各路英雄》│ TAMTAM物件劇團（荷蘭）（圖片由文化局提供）

在演出過程中，操偶師的眼神專注似有魔力，讓人隨之轉向她所注視的陶偶，他們的手指靈活可以擺出各種姿勢，頓足、叉腰、搖頭等等，加上操偶師有時還要配以表情，像是與陶偶的合奏，注入情感，再加入想像力，物件也一樣有情緒，一樣有著鮮活的靈魂。輕拭凳子的細微動作，害羞的遮住眼睛，男女主角相遇時的試探，扭捏，一點也不輸給真人演出。他們也會一起划船，杯子是船，勺子就是船槳，也會一起游泳，蛙式，仰泳都不在話下。只是浪漫的愛情總是短暫，男女主角注定分離，最終小陶偶何去何從呢？看似憂傷的結局，其實也是開放的結局，或許我們可以繼續為他編造故事。離場時，手裡捏著的那一小塊陶土，不正是想讓觀眾們繼續演繹那個未完的故事嗎？

這兩個演出同樣沒有對白，所以完全沒有語言障礙，也沒有強迫式的說教意味，有的是劇場氛圍的營造，充滿想像力的、現場的、當下的魅力。多想叫孩子們過來看，只是現在的孩子除了手拿iPad還會拿著物件上演各種戲碼嗎？與物質匱乏的時代不一樣，孩子們有的是各種精美現成的玩具，他們經常玩兩下就丟一旁，而3C產品與網路普及，家長們隨手一按就可以讓孩子們看到具體的影像，我們不再需要發揮想像，就可以玩到高度還原的玩具，我們也不用猜想，就可以看到各種寫實，具體的畫面，而這些便利與現成是不是也在悄悄地扼殺孩子們的想像力呢？