十場演出的實踐—曉角「Long run」劇場系列《肺人》

曉角話劇研進社的「Long Run」劇場系列《肺人》，作為南灣舊法院裝修後，正式成為小劇場的第一個演出，連續演出十場。英國劇作家Ducan Macmillan所寫的《肺人》，由本地的李盈盈翻譯這個劇作，也是首個在兩岸四地演出的中文版歐陸「新文本」，無論對導演，演員，Long Run系列都是一個桃戰。

英文原名《Lungs》的劇作，意指必需的器官和生存作用，劇中初段討論提及，一個人呼出的二氧化碳達一萬噸重，如巴黎艾菲爾鐵塔的重量一般，對於一位熟知環境學的博士生，從環境保育來說，人類的生存可有著相當大的矛盾，也是「肺」一詞，從劇作所引申之關於存在的思考。故事男女主角對於應否生小孩進行討論，討論中從宏觀的角度，審視這個世界生態環境的轉變或惡化。在全球化和資本主義主導下，環球政經不?的社會發展中，觸及人類的下一代可有一個怎麼樣的未來？劇中也從這個宏觀角度下，再討論到兩個角色於愛的關係，對組織家庭和生活瑣事。兩人分手後，面對孤獨的生活，男人和女人對待感情的不同行徑，及至在一些人生最重要的決定中，其實所有宏觀的因素經已放置為次要，而是從感覺和現實環境中出發。尤如在戲的最後一句台詞「我愛你」，也呼應了男女主角最後生小孩和同偕到老的結果。

從導演譚智泉開場前對「新文本」和演出的介紹，得知劇本並無舞台指示和場景轉換等寫下來，只有語言。而劇中兩個人物則由目前在澳門，無論表演經驗和能力也較為成熟的曾韋迪和梁建婷擔綱。表演上，如電影般的多場景之瞬間轉換，兩個角色接近兩小時不間斷的交鋒，無論對導演還是演員來說，也是相當大的桃戰。就如劇本沒有更多的舞台指示一般，導演和舞台設計選擇了空白一片的演區，觀感和演繹上，也似有相當自由的想像和移動空間。至於開場上升和完場落下還原位置的雲，無論是其塑膠物料或是視覺效果上的雲與霧，對應有環境議題的演出也充滿暗喻和象徵。開兩面觀眾席的安排，以將觀者設於鏡前和台上所發生的作對照，個人認為導演和團隊在詮釋這文本中，上述設計和安排也是合乎議題邏輯和可見心思的選擇。

回到表演上，兩個角色在這一空間中，帶領著觀眾一同經歷了台上他倆的人生和決定。透過台詞時而對話，交代事情和關係轉變，時而為內心獨白，配合肢體動作和空間移動，有以作為角色和兩者關係交鋒的行動，也有以形體舞動與獨白配合，營造兩者力量和心靈交流之整體視覺效果。

在一片空白的演區當中，演出的焦點全落在演員和調度上，可說赤裸裸的將演員的角色層次，劇組對文本主題的詮釋，在觀眾前表露無遺。觀演交流的時空當中，兩角色對討論的事情，兩人關係的累積發展，有多重的層面變化，以至兩人老去，離場回到開場時的舞台原狀之調度設計。就如劇本相對從前的經典劇作，除台詞以外的空白一樣，沒有外在的服裝、妝容和實景轉變，更見所需的是演員內化探究角色和生活的質感，通過跟對手的交流，關係如網球對打般的變化，也是這文本給團隊的桃戰和觀眾看戲的樂趣。

從本人觀賞的首演，無論調度和演員，對角色和生活中的立體面向和轉變，不間斷的台詞交接和獨白時，當中處理粵語的節奏和音調，跟形體配合出的音樂性，仍頗有更大的發展和探索空間。

要詮釋一個作品或表演形式，除了個人表演能力上的鍛鍊，還需要更多的時日累積和個人對過程中的心思沉澱。目前澳門的演出場數，也通常維持在2至3場，小觀眾群的作品或許有4至5場的演出。「Long Run」系列，除了藝團所說，正試著開拓觀眾層面和市場，為劇場工作者在艱難維生的生態中殺出一條可以謀生的路外，對演員來說，通過十場的演出，從中對角色和表演的深究，也有著更多的實踐意義。也寄語製作團隊從第一場到第十場的過程中，未必是能力上的顯著提昇，但對劇中角色和生活間的觸感，也許有更多不一樣的體驗。

《肺人》劇照 攝影Antonio Ieong