生命平凡處的詩意——評《生命無限好》

金沙劇場位於澳門大型金沙娛樂場內，這是我第一次進到賭場內看戲，因這齣戲的特質，來了許多家庭觀眾，場內觀眾入座間感到小孩子準備看戲的興奮，戲未開始，台上已有變化醞釀著，布幕後打出人影，鐘聲傳來，原來是墳場中送葬隊伍的人影，此時，便有了台上台下生命樣貌的對照，此對照即是本劇的主題。

本齣劇作劇情在生命的兩端（老與小）不斷來來回回，精湛的肢體掌握技巧，將老人與小孩的動作心態演出得活靈活現，表現出每個動作接續下個動作之間的平衡過程，將老人與小孩這兩個年齡極端放置一起，透過外在肌肉關節的掌控能力，以及內在感知的不同，演員將這生命兩端的角色差異與相似自肢體精準的呈現，以致心境的轉折，讓豐沛的想像力將平凡轉變為驚喜時刻。在面具與肢體造型的塑造下，小孩大頭讓人身材比例更接近小孩，而老人大頭則帶有非寫實的奇異效果，帶著些許的嘲諷，沒有表情的面具讓肢體語言更加豐富，無語言更加凸顯動作的意義，也交付音樂說出更多心緒，如現場演奏的大提琴，渲染回憶氛圍，老人在療養院彈琴忘卻身在何方，並且成為其他人情緒轉折的主要帶動者。

舞台中心以一張長椅為主，背幕投出剪影動畫，剪影為真人演出，場景以剪貼方式製作，運用距離控制剪影大小，尺寸與影子大小成為有趣又靈活的變化，而場景變化之間讓真實與想像並存，就像是腦中的場景，隨著時間流逝，記憶愈加遠離真實。當剪影形塑回憶交錯之感，在遠近大小變化中，以非寫實的基調表現生命兩端的對比，從動作開始發展，例如步行－－小孩走的搖搖晃晃，老人不良於行；進而身體機能的對比－－小孩精力旺盛，老人尿失禁⋯⋯等等，自動作逐漸進入內在的對比，例如分離焦慮－－小孩不願上學、老人想要逃離療養院回家；再到慾望－－小孩對男女性別外觀的好奇，以及老人跟護士調情等。將日常生命細節觀察放大，有如以放大鏡檢視並將片段延長，呈現那些生命中充滿奇蹟般驚奇的第一次，並以人生兩極端的相似性，辯證天真無邪與世故的差異，進而聯想人生初始與最終的兩端距離是多遠？如何從此端到彼端？其中經過無數的學習與爭取，然而獲得與失去有多少？當台上演出孩子相處片段，清楚可見孩子透過模仿學習進入社會化的過程，那天真無邪的「惡」行，看來逗趣，卻也尖銳諷刺了大人的虛偽，然又再次確認起初原始衝動的純粹，如幼兒園中的大女孩與小男孩們玩護士打針遊戲，引起孩子那類似「性」的快感，男孩毫無邪念的見女孩裙底，確認彼此的不同，好奇心一發不可收拾，女孩也為引起注意感到愉悅，以持續掀裙短暫控制男孩行為，但男孩的注意力很快的就被球給吸引走了⋯⋯劇中以遊戲過程見兩性差異與相互探索的過程，令人莞爾。

《生命無限好》演出相片（劇照由澳門文化局提供）

劇中種種平凡事件中，有著精細而複雜的過程，得以體會出，在生命這兩端的日常事件中，並非時時驚喜，更多的是平淡重複，然本劇將日常動作的反覆形成天馬行空的狂想，逐漸從生命兩端的兩相對照中，將角色外在荒謬舉措滌淨沈澱，看見老人回憶中的愛與失落，看見老人返老還童的嬉鬧歡樂，且坦然迎接死亡。並以物件象徵連起生命兩端，一場景中擺設巨大的桌椅，剛能走路的幼兒開始探索周遭，他想爬上巨桌去拿收音機，過程反覆失敗有如薛西佛斯推石，可見自小人類為突破現狀便有奮鬥的慾望；接著老人們坐在長椅上玩收音機，天線像是連接到不可知的世界，他們逐漸自長椅站起忘卻病痛，表現出音樂使人活力充沛，拐杖也在舞蹈中，以節奏重新定義，讓音樂使衰敗的肉體重新活躍，甚至在天堂中也盡情舞動，無病無痛肆意暢懷。就在這樣轉折中，觀察到生命反覆中的徒勞與喜悅，本劇角色塑造得細膩又立體，四位演員轉換在老人小孩之間，男性女性之間，其肢體表演令人驚嘆！全劇溫暖又犀利，表現簡單又複雜的人生，在生命平凡之處的詩意，當演員突破第四面牆，將球傳向觀眾，此刻角色從台上玩到台下，讓單純的快樂渲染開來，整個劇場專注與歡笑的氣氛不禁讓人動容。以無語言道出生命悲喜與希望，讓生之慾望繼續推動生活，提出生命細微處的關注，且包容生命的不完美，是一齣具有飽滿的視聽美感與內涵，不論老少都能在其中獲得樂趣與思考的成功作品。

＊本文作者為第二十九屆澳門藝術節特約藝評人