回看2022年的評地

2022年最後一篇文章，正好回顧這個駐站一年的「評地」。作為澳門暫時唯一表演藝術評論網站，「評地」也許已漸漸成為一些澳門劇場研究者，又或純粹想了解澳門劇場發展的讀者，一個可以光顧、參考的地方。這裡說「可以」，其實還包含了「唯有」的意思，因為你要了解這裡的劇場最好的方式，自然是進走這裡的劇場，體驗當中的情況，評論文字是一種傳統的記錄方式，不過卻並非完整的歷史記錄，它反映的往往是書寫者的偏見。可是，劇場又是稍縱即逝的，評論作為一種傳統但又不完全可靠的記錄方式，卻又不可免地成為存在的倒影，讓沒法親歷其境的後來者，藉以尋索、對證。

那麼評地一年到底承載了多少個演出的評論？2022年裡，評地刊登的評論文章共得44篇，當中有20個作者，涉及的演出32個，首先它反映的是評論文章數量從來不能與年內上演的演出數量相比，每年總會有大量演出演後默默無聲地似的消失。在「自然淘汰」的角度而言，有些演出被記錄有些沒有，似是無可厚非，可是現在沒有被評論人書寫下來的演出是否完全缺乏討論價值？這個實在是成疑，尤其當今年九月Facebook專頁「我不?櫈—澳門劇場電影評論台」成立後，便發現一些有趣的現象，在「我不?櫈」中被熱烈討論的演出，在「評地」裡卻寂寂無聞，或只有一個人為它寫過文章。所以評地的作者群與「我不?櫈」的作者群（若有），在審美趣味或書寫對象之間，到底存在著多大的距離？

另一個老掉牙的問題是投稿主動性的問題。看看44篇劇評的分佈，1月、8月、11月，三個月份都得0篇，其中只有8月為直接受疫情影響之月份。然後文章最多的三個月是3月（7篇），6月（9篇），12月（11篇）。這三個月加起來共27篇，已佔全年文章總數的百分之六十。而這三個月份也正值「劇評班」學員實習、「及時劇評」、「澳門藝術節」駐節評論、專題徵文等活動舉行的時候。亦即是說，如果單靠劇評人主動投稿的話，文章數量大概就像其他月份，每個月1至4篇文章不等，情況難以令人樂觀。劇評人不想寫（或沒有寫）這個問題，有劇評人曾提及因為沒戲值得寫，的確回看2021年，即使是疫情爆發後的首次「澳門藝術節」，內地與本地節目都引來不少自發性投稿，一時熱鬧了不少。但反觀今年，「澳門藝術節」的評論不管是不是本地演出的，一律只有特約駐站評論人的文章，會不會就是因為絕大多數內地演出都被取消？而國外、台港演出彷彿不說自明地消失也會不會是一個評論下降的原因？所以，本地團隊的作品，對本地評論人來說，比較不值一評，對不對？

回看「我不?櫈—澳門劇場電影評論台」今年9月開台之初，來勢洶洶，人們對這種，早在2000年前出現又消失了一段日子的線上匿名評論，到底是評論的新星還是評論的淪喪莫衷一是。可是，當無須負上認真論述之責的網上評價大受注目，過去強調評價必具備論述的劇評要求，並未真正受到衝擊，而且更提示真正希望書寫劇評的寫作者，論述的價值往往正是每一篇文章、每一個被稱為劇評人的價值本身，而非對個別演出給出的簡單評價。