談《衝出澳門——尋找韋羅尼加》的幾個面向
筆者觀賞《衝出澳門——尋找韋羅尼加》的場次是五月七日晚上八時的葡文場次，或許明天是上學日的關係，目測場內入座率只有一半稍多，對於這個演出而言，是頗為可惜的。
《衝出澳門——尋找韋羅尼加》主要運用戲偶、光雕及影像三種媒介，講述韋羅尼加的一眾建築物朋友，乘坐飛船尋找韋羅尼加的故事。作為一個面向親子的演出，視聽效果突出，有教育意義，敘事亦完整，同時有互動元素，從場刊到戲偶的細節都十分到位，元素眾多但仍能以故事及偶劇貫穿整個演出而不失焦，整體表現在水準以上。美中不足的是，當中情節的推動模式，基本上是以戲偶及利用多媒體技術創造的虛擬人物之間的對話推動，因此話語及對白很多，令人稍稍聯想起學校的課堂教育。同時，整個演出大約時長為一個多小時，包括音量、語速、情節發展等，全程都維持著大致相同的節奏，儘管不乏有心思及有趣味之處，但總體上略缺戲劇張力，對小朋友來說，也許太冗長了些。
演出有不少值得注意及談論的面向，其中值得肯定的，是導演對細節的重視。入場前，工作人員向每位觀眾派發一張繪有心形的貼紙，而場刊中則點明每個戲偶身上也有一處心型的造型安排，既將觀眾及故事角色連結在一起，也指示了觀眾探索戲偶造型的樂趣，同時亦暗示了心的力量可以使沒有生命的人偶活起來，頗見童趣。此外，在演出的最後部分，小朋友及家長被邀請在本來用作光雕道具的白色立方體上繪畫，而在關於美國古根漢美術館的一節，也曾投映出眾多孩童畫作——之前場次的觀眾在演出後所繪畫的作品，則又是一處虛實的呼應。
小朋友在用作光雕道具的白色立方體上繪畫（由澳門特別行政區政府文化局提供）
另一方面，《衝出澳門——尋找韋羅尼加》的當代性也十分突出。故事講述的是韋羅尼加跟隨家人（因要到外地工作關係）周遊世界，最終回到「家鄉」澳門的故事，演出是2021年澳門藝術節節目《反轉澳門——魔法城市歷險記》的延續，2021年的作品是韋羅尼加認識澳門的故事，而是本次演出論述的則是離開、旅程與回歸，「周遊世界」換句話來說，其實就是四海為家，韋羅尼加，一個從小跟著家人到處漂泊的小女孩，在台上活潑開放，也許背後多有難以言表的潛台詞。
《衝出澳門——尋找韋羅尼加》劇照（由澳門特別行政區政府文化局提供）
在全球化之下，跨國旅行與居住成為了時代的特徵，便利的交通網絡、鄉村的開發、來自全球各地的工作與職涯，使空間的變遷成為日常，在當代彷彿已沒有了傳統意義中的家鄉。家鄉成為了一種象徵，可以是指內心用以作為座標的基石，如何找到、認定或「回到」自己的家鄉，從家鄉中獲取用以安身立命的身份認同，是否幾道免治、葡式焗肉餅的「家鄉菜」就足以成為線索？筆者望見舞台上終於出現韋羅尼加的身影時，台下的小朋友開始如釋重負的準備跑跳，一派天真無邪的模樣，想起未來將要加之於他們瘦弱肩膀上的沉重和迷茫，又想起劇中「古根漢美術館女士」一口氣說出「美國這裡有英國人、法國人、中國人、墨西哥人、印度人、瑞典人……」等等不勝枚舉的身份，本來是引人發笑的喜鬧情節，但置於此情此境之下，巧舌如簧，竟爾笑中有淚。
以親子演出的角度來說，《衝出澳門——尋找韋羅尼加》相對完整、成熟，既滿足了教育的功能，也有藝術的童趣，而細味之下，亦有深度論述的可能性，值得一觀。
* 轉載自 IATC國際演藝評論家協會（香港分會）
