直觀衝擊—談夢劇社《侯貝多‧如戈》
夢劇社繼去年七、八月份,邀請法國導演Franck Dimech作為期接近一個月的戲劇大師班,之後以《侯貝多‧如戈》作實踐演出,今屆藝術節,他們再次以同一劇目演出,承著去年大師班的標題:「當代劇場美學探索及文化交流計劃」,喜見這齣以法國導演執導的本地作品,無論劇場形式抑或演員的演出皆有多項突破,也可見從外地戲劇系學成歸來的新生代,帶來了在相對於本地近年演出來說,相當直觀的衝擊(註1)。
開場時演區上基乎是空無一物,中間留下了主角Roberto的一件制服,演區的天花板掛上了四把開著的吊扇,設置形成正方形四角似的,使得戲在發展下的一些暗燈場景中有搖晃的光影。從第一幕主角Roberto殺父被補成功越獄後,回家弒母取回制服,強暴小女孩,然後繼續殺人至最後在儀式後往生,使得包括Roberto 自己的三個家庭破碎;主角Roberto和女生埋身接觸的場景,包括弒母前對母親的愛撫,與小女孩的重遇,到搶奪貴婦名車以逃走的多個場次,都以直接的行動,反射其對女性身體施以的性衝動、暴力和恐嚇,其他角色如小女孩家姐和哥哥,對於表示挽留和鍾意小女孩時,就舐她的臉龐等,皆以直接的身體接觸之行動,來實行話語中的目的和情感。這個貫穿全劇身體接觸的動作安排,也對應了Roberto作為故事主角中的所作所為,脫離了人類社會共有的道德,行為受法律規限的觀念,就如同獸類,或比擬兩次出現在台詞間的狗,行為可隨心所慾,喜歡就舔,要盡顯力量時就毫不掩飾的羞辱對方身體,也包含了父權至上,以至動物世界,強弱分明的象徵。
Roberto殺父弒母破壞了自己家庭,禽獸不如的行為展開故事序幕;家姐在責備小女孩離家,懷疑她經已失去貞操就直接脫她內褲驗身現於觀眾眼前,及後道出原來家姐是一直守在家中的老處女,不能失去妹妹的陪伴,而哥哥則不能接受小女孩失去處子之身而將她賣到妓院;貴婦挑逗Roberto招至兒子遭槍殺之禍,及後追隨著Roberto逃走,也有著作為女性要追求脫離倫理關係之喻意,Roberto槍殺如自己心理映象的小孩也意同摧毀自己;小女孩作為一個飽受支配和被定義的角色,甚至連姓名都沒有,可以是姐姐的白鴿仔,也是妓院老闆娘的肥火雞;卻追隨著不受十誡約束的Roberto而離家以至甘願走進妓院去。小女孩的命運和Roberto的行動,對於現實世界都有著十分大膽的隱喻,不關心兒女的父母,家姐和哥哥對待小女孩,就如權力階級支配著的眾人,小女孩的處女身是被支配者賦予著比家庭關係更寶貴,但原來是一種可議價之價值觀,小女孩卻追逐著到最極端的,連倫理關係都沒有的Roberto,扣問著社會階層之中的層層壓迫,權力支配以至到所謂愛、人倫、社會秩序和規律是為何物(註2)。
在場刊的故事簡介中,Roberto最後在監獄屋頂中墜樓自殺身亡,戲裡並未清楚交代這個情節,反而以一段模仿部落集體儀式為Roberto舉行,眾人將只穿內褲的他穿上西褲和外衣,然後Roberto就往生了。最後小女孩終於找到他,亦對結局於事無補。其中關於這場儀式,對比全劇營造緊湊氣氛和張力的嚴肅,這裡送Roberto往生的葬禮儀式,一眾演員裝扮出部族神緒,就如大家都意不在儀式的嚴肅、凝重、神聖以至每儀式規定動作的精準,但就遵循著一種集體的遊戲規則,Roberto重新穿上外在衣服尤如受著被定義的枷鎖中離開現世,結束他的故事。
除了上述家姐在觀眾眼前脫去小女孩內褲得知染紅的動作外,家姐打破她們父親心愛的瓷器狼狗裝飾至粉碎,碎片四散之巨響作貞操失去無法補救的絕望象徵,當然還包括赤裸至只得內衣褲的多個場景,皆為對目前澳門的表演環境和觀眾來說,是較為衝擊的真實感受,也充滿了導演對此劇的詮釋和意圖。是次演出的澳門演員,隨去年大師班標題的當代劇場美學探索,也在這次演出之中,尤以是次對身體需以直接的反應、各形式動作和爆發力,來配合話中語境的行動和感受,在空的演區中營造對抗和處理獨白等,除了楊彬和賴敏君只飾演Roberto和小女孩外,其他群眾演員皆有一人身兼多個場景中的不同角色,他們不只獨在每個角色的詮釋,也可見發揮了他們在每一場景,以至在全劇的角色功能,是次作品的演員呈現的行動狀態,比較過往其他的本地劇場作品,演員主要重於說話和角色探究方面的話劇演出,在場演員也深刻的突破了他們過往在澳門予人的表演印象,也看到近年來,在追求當代劇場對演員之要求,以及演繹形式。翻開場刊,連同兩位台灣演員在內共七位演員畢業或正就讀於戲劇系專業,這可也是本地鮮少的演員背景組合,當然並非要說明或突出創作人必需在戲劇系受訓,才能創造出優秀的製作,反而更是期望越來越多海外學成歸來的演員、導演或設計師等,繼續帶來驚喜和不同形式的表演。從這個作品,也漸見近年本地表演有著新的風潮。
註1:這裡並不在要界定這個演出是否in-yer-face theatre,這個作品也不在於以暴力的內容營造恐懼氣氛,或明顯的情節在緊扣當下社會環境以挑釁現場,直接宣示訊息等佈局。
但演出中瓷器粉碎之巨響、裸露、愛撫和暴力等場面,觀眾也是無法逃避的,這也是近年本地演出少見的情節。如去年底Long Run劇場《肺人》,借位性愛和粗言的場面,也後來被受討論甚至質疑應否在劇場出現。
In-yer-face theatre, by Aleks Sierz, British Drama Today. 可參考網站如下:http://www.inyerfacetheatre.com註2:情節的區分和象徵參考自楊莉莉的《歐陸編劇新視野》,頁66。
鍾世傑:第二十六屆澳門藝術節-當代劇評工作坊學員