及時劇評：收在格子裡的《忿怒》
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忿怒，一種有著不同詮釋的情感，而在《七種靜默：忿怒》這齣劇作中所展示的，則稍異於一般印象中那種暴發式忿怒，那是一種極度壓抑，近乎無聲的忿怒。
在劇中，「格子」是一個相當重要的概念，劇中諸人無不將自己鎖在一個狹小而堅固的格子裡，寧願在屈辱之中歇斯底里，也不願將怯懦的話語宣之於口，任由愛、恨在心中的格子裡靜默地發酵腐爛，最終生成了不知道是對自己、對愛人、對命運，還是對社會的莫名忿怒。
《忿怒》演出相片（相片由足跡提供│陳世平攝影）
「格子」可以透析為三個不同的層次，其核心是劇中角色對自身情感的壓抑，這可以想像成他們心中的格子；其次在劇本上的映射，亦即以外牆是「一格格」的公屋作為背景；最後則是將之具現化為劇場道具及佈置，在此概念之下，角色的心理描寫、文本背景及劇場佈景三者以「格子」為線索串連在一起。
Mary和她的舊情人、九月、垃圾婆、七隻手等人，殘酷的社會無疑把他們各自的人生塑造成一個又一個的悲劇世界，然而在予以同情的同時我卻不禁反過來想，要說人被社會影響但社會也是由人去組成，於是從中我看到了世代的交替中的一種痕跡，而劇中角色，不過就是跌落在世代縫隙中的可憐人而已。
在人文主義當道的今天，最重要的是人，或是人的感受；但上個世代則不然，以前最重要的是社會，那時人的所思所感根本就是不足掛齒的事，別把你的感受拿出來丟人現眼，這是社會給人的訊息，所以劇中諸人心中的「格子」就是社會硬塞給他們，用以封鎖他們「真實的情感」，所以即使他們不斷的說著台詞對白，但幾乎沒一句是面對內心，直接而痛快的。
Mary最害怕孤單但她故作堅強，她的舊情人最渴求尊嚴但只把怒氣收在眼睛裡，九月最想說她討厭這樣的童年但裝作甚麼都不知道，垃圾婆最愛他的兒子但只一味的咒罵他，七隻手明明不甘心自己的人生如此混帳卻自欺欺人的說著豁達的話，眾人都看不起自己，於是也看不起其他人，如此矛盾，整部劇就在眾人不肯，也不懂面對自己，打不破心中格子的情節中，營造出靜默而壓抑的氣氛。
對於這類以控訴社會為題的劇作，今年度最令我印象深刻的是「眾聲喧嘩」的《浮城．寂Woyzeck》，他們以聲音的運用技巧來攝人心魄，但與之相比，《七種靜默：忿怒》沒有加入太花巧突出的演出技術，但所有事項的安排都恰到好處，充份演繹出黃碧雲小說原著的精彩。
《忿怒》演出相片（相片由足跡提供│陳世平攝影）
*及時劇評 Ｘ 第八屆足跡小劇場演書節
原載於：
澳門日報2017年12月21日、文化│演藝版：收在格子裡的《忿怒》
