《茱莉小解》小解

每年的藝術節都有若干劇目，是邀請外地的劇場工作者來澳，與本地的工作者碰撞創作而成。去年的是由「石頭公社」製作，與來自冰島、菲律賓、台灣及香港的演員聯合演出的《遷移者之歌》，今年則有來自新加坡的「九年劇場」，與澳門本地的劇場工作者合作的《茱莉小解》。

與原創的《遷移者之歌》不同，《茱莉小解》是「九年劇場」的謝燊傑取經典劇作《茱莉小姐》改編而成，在華語通行的新加坡裡，「小姐」與「小解」同音，按謝的說法，這次改編是要將《茱莉小姐》重新解構，並以於當下時空重新演繹的版本，與百多年前的原著進行對話。

說實在，「茱莉小解」的命題頗有點鬼才，撇開在兩性關係、地位問題上的衝突，劇中所著重呈現的，是人性中瘋狂、卑鄙和慾望的一面，身為名流的茱莉明目張膽地與僕人調情；僕人約翰利用茱莉作為他向上攀爬的樹枝；茱莉對情慾和約翰對名利的渴求，都將這些重點一一突出。

在這基礎上，「茱莉小解」的命名便不僅只是取其諧音而已，更深入的是涉及到「排泄物」這類「重口味」的事，使命題也帶有點瘋狂的意味；而「一位女性在小便」這種場景，亦對「女性」這個隱然帶有高貴象徵的形象造成貶損；再來「小便」這種令人聯想起「舒暢感覺」的生理需求，本身與「食色性也」一樣是一種自然的慾望，因此謝以「小解」來冠名，是對劇中大部份指向的高度概括。

《茱莉小解》演出相片（劇照由澳門文化局提供）

《茱莉小解》的主要角色只有三位，但身兼導演的謝燊傑採用了三人合演一角，共九位演員同時演出的方式放大了劇作，加上一個半小時一幕到底的演出，可謂規模不小。再者《茱莉小解》一劇十分強調一種失衡和衝突的狀態，從佈景（傾斜的視角框架）、道具（傾斜的椅桌、與場景不協調的微波爐）的設置，到人物選角的安排（其中一位Christine是男性），都發揮了它們各自的暗示作用，立體地突顯出《茱莉小解》想要展示的失衡狀態，可見其細節上亦準備得相當精細。

但與此同時，正是由於導演幾乎將鏡框式舞台上，所有能夠運用的元素和細節都運用上，並且共同指向其所想要表達的「失衡」及「衝突」課題，正如一幅鉅細靡遺的工筆畫，反而壓縮了預想中的寫意和留白空間，頗有點典型官式「大製作」的感覺。

＊本文作者為第二十九屆澳門藝術節特約藝評人